你的名字叫劉三好
——小評(píng)《簾卷秋河》
《簾卷秋河》一文，筆者前后反復(fù)三四日才將前篇大致通讀完畢，毫無(wú)客氣的說(shuō)，這一部小說(shuō)，雖有著不俗的文筆，細(xì)致婉□的描寫，以及作者頗具心思的場(chǎng)景設(shè)置和情節(jié)推助，但是仍舊改變不了它食之無(wú)味，棄之可惜的雞肋地位。
小說(shuō)女主人公蕭玉清出生皇族，從小生在與國(guó)舅府中，從作者不遺余力的情節(jié)表現(xiàn)中讀者不難發(fā)現(xiàn)，蕭玉清雖為皇族，但也心地善良，機(jī)敏過(guò)人，忠直孝順，輕名利，重情義，有同情心，感恩圖報(bào)，富正義感，擇善固執(zhí)，堅(jiān)毅不屈，遇困難絕不退縮。除卻沒(méi)有亡母 “說(shuō)好話、做好事、存好心”的行事做人宗旨，她可謂一個(gè)不折不扣的小說(shuō)版“劉三好”。更令人訝異的是蕭玉清的“三好”比起電視劇中自甘奉獻(xiàn)的圣母式好人情節(jié)更是有過(guò)之而無(wú)不及。于愛(ài)情而言，蕭玉清從小愛(ài)慕林家公子林擅昭，多年青梅竹馬滋生的小女兒情愫，卻在得知林擅昭心眷四公主蕭玉瀾時(shí)表現(xiàn)出來(lái)英雄式的犧牲自我，成全他人的愿景。于親情而言，蕭玉清雖為公主，本無(wú)實(shí)權(quán)，但為了徹查太子誣陷一案，她費(fèi)盡心力，幾次將身家性命置之度外�。辉谑駠�(guó)意欲聯(lián)姻之時(shí)，她心知四公主與林擅昭情誼甚濃，而其本身又體弱多病，于是不惜離家去國(guó)，自動(dòng)請(qǐng)纓前往蜀國(guó)聯(lián)姻。于友情而言，且不論日后蕭玉清與嵇晟旸在感情上有何糾葛，但相識(shí)伊始，蕭玉清便對(duì)這個(gè)在皇宮中地位尷尬，人人皆予冷眼的景國(guó)質(zhì)子拋出了友誼的橄欖枝，不僅對(duì)其照顧有加，而且更是給予了他深厚的信任，人前人后對(duì)其完全不加避諱。除此之外，蕭玉清在人情世故，心計(jì)謀略上也頗為沉穩(wěn)，無(wú)論是開(kāi)篇之處對(duì)于圣景兩國(guó)的局勢(shì)分析，還是隨后在暗查太子冤案表現(xiàn)出的堅(jiān)定不移，都顯示出這位小說(shuō)女主角不俗的見(jiàn)解和高人一等的智慧。很大眾的人物塑造套路，然而這樣一個(gè)無(wú)論是人性道德還是倫理常識(shí)上都稱的上是“好人”，乃至“圣人”的一個(gè)女主角，卻讓評(píng)者如鯁在喉，心生厭惡，不免感慨：這蕭玉清實(shí)乃假清高，真造作之人。
而造成“劉三好”式的蕭玉清不受待見(jiàn)的原因大致可以從三個(gè)方面分析：
敗筆之一，人物形象塑造的缺失。
小說(shuō)人物形象來(lái)源于現(xiàn)實(shí)生活。作家創(chuàng)造的藝術(shù)形象與現(xiàn)實(shí)生活形象有著千絲萬(wàn)縷的直接聯(lián)系，小說(shuō)的審美規(guī)范首先要求小說(shuō)人物要“形似”于生活人物。且看蕭玉清這一人物的設(shè)置：她于國(guó)而言，貴為公主，凡事能以公主之位思慮，心系天下，實(shí)乃大忠之人；她于家而言，身為幺女，卻能體諒家中個(gè)人苦楚，多予善心，即便是早有嫌隙的唐母妃出事時(shí)，她也能擯棄成見(jiàn)，出手相助。她于人而言，無(wú)論是林擅昭還是嵇晟旸，只有人負(fù)她，卻沒(méi)有她負(fù)人。這樣一位無(wú)論從何時(shí)何地，何人何事出發(fā)，都是一個(gè)太過(guò)于完美的人，無(wú)論從人性而言還是從道德而言，都太過(guò)于清高自潔。而小說(shuō)人物設(shè)置的核心，講究的是個(gè)人投射，將讀者的背景投射到主角當(dāng)中，以獲得讀者的心理認(rèn)同。但是《簾卷秋風(fēng)》一文的作者在塑造人物時(shí)卻只擇取了人性中最為完好的那一部分，她站在了倫理道德的制高點(diǎn)俯視蒼生，所有角色的人性在她面前都顯得有所缺失，她不是一個(gè)嬌憨乖張的小女子，她是自我奉獻(xiàn)的雷鋒型戰(zhàn)士。但是就算是雷鋒，做了好事還不忘一件件的記在日記本里，更何況讀者都只是普普通通的人，都不完美，都有猥瑣齷齪的想法。
由此對(duì)比網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)鼻祖羅森的《風(fēng)姿物語(yǔ)》，當(dāng)他將小說(shuō)主角蘭斯洛塑造成一個(gè)只顧身邊人幸福，不顧天下人生死的強(qiáng)權(quán)人物時(shí)，他突破了武俠時(shí)代的偽善與主角一味的僵化正義色彩，而將一個(gè)真實(shí)的，沒(méi)有被道德化的主角性格第一次呈現(xiàn)出來(lái)。許多經(jīng)典的小說(shuō)是靠作者創(chuàng)造的人物形象和世界描述方法吸引讀者墮入其中的。在這些小說(shuō)中，作者和讀者的關(guān)系不僅是知音，也是對(duì)手。閱讀的過(guò)程就如同一場(chǎng)場(chǎng)博弈，作者為閱讀者制造了門檻，讓有共鳴的人能夠通過(guò)進(jìn)來(lái)，而讀者也以自身的認(rèn)知觀不斷審視小說(shuō)的可讀價(jià)值，一旦小說(shuō)缺失了九曲回腸的情節(jié)以及跌宕起伏的興奮點(diǎn)，作者在這場(chǎng)博弈中必然失敗。
說(shuō)到此，部分讀者或許會(huì)對(duì)評(píng)者橫眉冷對(duì)，現(xiàn)今網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)中，男性視覺(jué)“種馬”為主，女性視覺(jué)“萬(wàn)人迷”為主的模式屢見(jiàn)不鮮，為何評(píng)者偏偏厚此薄彼，對(duì)該文的人物設(shè)置諸多不滿。其實(shí)不然，除卻人物形象設(shè)定這一敗筆之外，作者更大的不足在于人物性格描寫的前后矛盾。
敗筆之二，人物性格描寫的矛盾。
縱觀《簾卷秋風(fēng)》前篇，女主角蕭玉清就以一副世事洞明的姿態(tài)出現(xiàn)在各個(gè)人物的周遭，她年紀(jì)雖小，但智謀過(guò)人，文中不乏大篇幅關(guān)于女主角神態(tài)，言語(yǔ)，心理的描寫，從正面?zhèn)让娓鱾�(gè)角度反映女主角為人處世淡定理智的性格。但是評(píng)者私以為，要反映一個(gè)人是否有勇有謀，敏銳果敢，不在于她是否能夠于安樂(lè)的環(huán)境之中長(zhǎng)篇大論的指點(diǎn)江山，而是在于驚慌危難中是否能夠理性、智慧的化險(xiǎn)為夷。顯然的，女主角蕭玉清只不過(guò)是一只溫室中滋養(yǎng)的紙老虎，無(wú)非是門內(nèi)張狂，門外吃巴掌。
在賜婚被拒一章中，曾這樣描寫：
“寶瑜也不喜歡強(qiáng)來(lái)的婚姻！”沉默片刻，又低語(yǔ)道，“所以，請(qǐng)父皇收回成命吧……臣女有事，便先行告退了！”說(shuō)著便低頭離去，或者更像驚慌失措逃跑。
可以理解作者體恤女主角被拒婚時(shí)那種驚惶無(wú)措，羞憤交加的心理情感，但是對(duì)照前文中女主角所表達(dá)出的豁達(dá)、智慧、理性的姿態(tài)，這樣的大幅度的性格沖突點(diǎn)顯然缺少了相應(yīng)的環(huán)境渲染以及過(guò)度銜接，以至于落入讀者眼中就變成了，原來(lái)遺世獨(dú)立，聰穎敏銳的女主角，一旦遭逢變故，就如同打了敗戰(zhàn)的將軍一般，除了逃跑，毫無(wú)反擊之力。而作者一味的渲染女主角在權(quán)謀上的全知全能，現(xiàn)而今只能反襯出她在愛(ài)情上的無(wú)知無(wú)能。她在自己完全還不懂愛(ài)情的時(shí)候，偏要去愛(ài)一個(gè)自己完全無(wú)法掌握的男人，這就好比新手掛著五檔練車，有著一股子“灰姑娘”的味道。而接下來(lái)她又富有犧牲精神的愛(ài)上了一個(gè)人人皆反對(duì)的男人，試圖去理解他信任他改造他，這就好比開(kāi)著拖拉機(jī)上高速，全然一副“圣母”姿態(tài)。
而接下來(lái)女主角被刺客綁架這一情節(jié)設(shè)置中，她所表現(xiàn)出來(lái)的驚慌失措，無(wú)能為力更是讓讀者大跌眼鏡。在刺客逼近幾欲殺害她時(shí)，蕭玉清驚得大喊：“你想干什么？你若敢對(duì)我這樣我便讓你碎尸萬(wàn)段！你應(yīng)當(dāng)知道我是武帝最寵愛(ài)女兒，若我出什么意外整個(gè)黑影閣都會(huì)為之陪葬�！倍蟠炭袜托Υ祟愅{，她嚇住了，立刻掙扎著大喊：“不要，放開(kāi)我，放開(kāi)我！”最后作者描述了她的心理剖白：在這環(huán)境中，蕭玉清漸漸感覺(jué)害怕，絕望，無(wú)助，從小到大她從沒(méi)經(jīng)歷過(guò)這樣的事，那一刻忽然慌怕得想哭。
評(píng)者這才恍然大悟，，除卻了“公主”這個(gè)光環(huán)的籠罩，皇宮內(nèi)院高手的保護(hù)，原來(lái)蕭玉清只不過(guò)是一個(gè)故作姿態(tài)的小女人而已。
然而對(duì)比寐語(yǔ)者的小說(shuō)《帝王業(yè)》，其中的女主角設(shè)置與《簾卷秋風(fēng)》大有相似之處。同樣的出身顯赫，智勇雙全，又在同樣的國(guó)仇家恨的戰(zhàn)亂背景中成長(zhǎng)，與男主角一同面對(duì)和挑戰(zhàn)世俗禮法。兩部都是充滿了背叛，決裂，陰謀與流血的小說(shuō)，但是寐語(yǔ)者在人物性格的描寫上顯然技高一籌。僅從阿嫵被賀蘭箴所劫，一路不卑不亢的言辭形態(tài)中就能輕而易舉的挖掘出這個(gè)人物的性格閃光點(diǎn)，而在最后關(guān)頭磷火劇毒即可焚盡周遭一切時(shí)，阿嫵更是迸發(fā)出了一個(gè)王族女性的堅(jiān)毅與決絕。
“我身上有磷火劇毒�！蔽已雒嫱送掫�，微微一笑，“你快走……”
蕭綦一震，臉色劇變，決然探身伸手：“抓著我！”
我搖頭：“你快走！我與他同歸于盡！”
寥寥數(shù)語(yǔ)的描寫，卻將一位倔強(qiáng)、果敢、無(wú)畏、無(wú)懼的落難公主形象躍然紙上，不可謂作者功力不深厚。
敗筆之三，故事情節(jié)敘述的寡淡。
小說(shuō)在本質(zhì)上是敘事的藝術(shù)。敘述的水平和敘述的效果直接關(guān)系到小說(shuō)作品的可讀性和藝術(shù)價(jià)值�？v觀《簾卷秋風(fēng)》前26章，不難發(fā)現(xiàn)作者擅長(zhǎng)頗有古文功底且擅長(zhǎng)描寫人物的言行舉止，無(wú)論是人物轉(zhuǎn)瞬即逝的一個(gè)眼神還是他矛盾糾葛的復(fù)雜心理，作者都能張弛結(jié)合、拿捏有度。然而正因?yàn)樽髡哂眯脑煸動(dòng)谌宋锏耐饷�、神態(tài)、舉止的描寫，使得小說(shuō)的情節(jié)被大幅度的弱化，而本該出現(xiàn)高潮的部分又被寡淡的敘述方式一拖再拖，使得小說(shuō)變得有些許索然無(wú)味。
在女主角第一次遇到刺客的場(chǎng)景中曾有這樣一段描寫：
蕭玉清只微瞇眼睛的空擋便見(jiàn)他們狠狠砍來(lái)了，她驚得直冒冷汗，幸而她的兩個(gè)侍衛(wèi)及時(shí)趕到，抽劍替她擋回那兩刀。于是兩個(gè)侍衛(wèi)同林擅翊一起默契地把蕭玉清護(hù)在中間。
而在第二次遇險(xiǎn)，正值關(guān)鍵時(shí)刻，又出現(xiàn)一段類似的描寫：
大門忽然嘩啦被踹開(kāi)，兩名禁衛(wèi)軍跳進(jìn)來(lái)冷冷地問(wèn)：“剛才怎么回事？”
蕭玉清眸子一轉(zhuǎn)，知道藏不住便站起來(lái)舉出令牌道：“我是圣國(guó)五公主寶瑜，現(xiàn)在命你們即刻去找大夫，不得有誤！”
女主角追查太子冤案過(guò)程中，幾次三番險(xiǎn)遇不測(cè)，與案相關(guān)人物更是死的死，傷的傷。且不論刺客行刺多么的驚心動(dòng)魄，刀光劍影多么的攝人心魂，單論小說(shuō)情節(jié)的設(shè)置，這也本該是一段小高潮的篇幅描寫，但是令人大失所望的是，作者對(duì)于這樣精彩橋段的描寫不甚在意，僅僅三言兩句便打發(fā)了這樣險(xiǎn)象環(huán)生的斗智斗勇。更令人哭笑不得的是，每每關(guān)鍵時(shí)刻，總能有打醬油的人物及時(shí)出現(xiàn)，護(hù)衛(wèi)甲乙、禁軍丙丁，這本該是小說(shuō)主人公大放異彩，凸顯個(gè)人魅力的時(shí)刻，卻硬生生的被這些周星星式風(fēng)格出場(chǎng)的人物平添上了幾分冷幽默的色彩。
一部?jī)?yōu)秀小說(shuō)的情節(jié)敘述必然要求完整細(xì)致，完整是指小說(shuō)情節(jié)具有整體感，不中斷；細(xì)致是指小說(shuō)情節(jié)具有豐滿感，不干癟。好象一個(gè)健康的人，既有完美的骨骼，又有豐滿的血肉。正如《水滸傳》里關(guān)于林沖逼上梁山的情節(jié)�！胺畼恰酢酢笔情_(kāi)端，“白虎堂栽贓”和“刺配滄洲”是發(fā)展，“火燒草料場(chǎng)”是高潮，“雪夜上梁山”是結(jié)局。在這樣一個(gè)發(fā)展著的既相對(duì)完整又細(xì)致豐滿的情節(jié)過(guò)程中，林沖“安分——忍辱——怒起——反抗”的性格變化得到了充分的立體展示。對(duì)比小說(shuō)《簾卷秋河》，除卻女主人公感情重心上的轉(zhuǎn)移，無(wú)論是太子一案的暗查，五皇子離棄糾葛的宮外經(jīng)歷，還是稽晟旸復(fù)雜敏感的身份探究，這些故事情節(jié)恍如一波死水，波瀾不驚，毫無(wú)生氣可言。然而文似看山不喜平，小說(shuō)只有千變?nèi)f化的情節(jié)鋪敘，或驚濤拍岸，流風(fēng)回云；或平波展鏡，潛流暗滾；或余波漣漪，蕩漾回環(huán)；或路轉(zhuǎn)峰回，柳暗花明，這樣才能使情節(jié)產(chǎn)生“出人意料之外”的變化美。

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