披著小說(shuō)外衣的生活脫口秀
——小評(píng)《我是你媽》
現(xiàn)實(shí)中有這樣一類女性，她們都堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立，果敢決斷，不依附男人的給予而優(yōu)雅的生存，她們?cè)谏鐣?huì)分工中的地位儼然已經(jīng)成為家庭的中流砥柱，社會(huì)的中堅(jiān)力量。隨著社會(huì)競(jìng)爭(zhēng)力的加強(qiáng)，這一類在事業(yè)上能與男人比肩，在家庭中又能扮演好妻子，母親的角色被越來(lái)越多的職業(yè)女性所推崇。而小說(shuō)是現(xiàn)實(shí)的理想化投射，在各類小說(shuō)中，此類女性受到越來(lái)越多讀者的歡迎�！段沂悄銒尅返淖髡咚茉斓恼且粋�(gè)現(xiàn)代都市中，獨(dú)自撫養(yǎng)兒子成長(zhǎng)的單身職業(yè)女性形象。
眾所周知小說(shuō)是以塑造人物形象為中心，通過(guò)故事情節(jié)的敘述和環(huán)境的描寫反映社會(huì)生活的一種敘事性的文學(xué)體裁。生動(dòng)的人物形象、完整的故事情節(jié)和人物活動(dòng)的具體環(huán)境是小說(shuō)必須具備的三要素。評(píng)者僅從《我是你媽》一文的人物塑造和情節(jié)設(shè)置這兩個(gè)方面進(jìn)行點(diǎn)評(píng)，一吐心中對(duì)該文的所感所悟。
一．人物塑造的形似與神肖。
長(zhǎng)久以來(lái)，無(wú)論是人口稱道的中外名著，還是生活中雅俗共賞的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，它們創(chuàng)作的中心課題都是塑造鮮活而又富有典型性的小說(shuō)人物。小說(shuō)人物形似和神肖于生活原型，既是創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)應(yīng)遵循的審美規(guī)范，也是構(gòu)成小說(shuō)人物美的主要標(biāo)志。
《我是你媽》一文的女主角蘇菲既具有城市小市民的煙火氣息，又有小說(shuō)人物所特殊具備的離奇經(jīng)歷和人格魅力，她在書中是靈動(dòng)鮮活，有血有肉的。作者從多角度、全方位的對(duì)人物的肖像描寫、心理描寫、對(duì)話描寫、行為描寫，既能展現(xiàn)人物外貌神態(tài)、言談舉止和衣著服飾等外在形態(tài)，也呈現(xiàn)出了人物心理和思想感情等內(nèi)在活動(dòng)，還完整的展現(xiàn)了人物與環(huán)境互為作用的關(guān)系，從而成功的塑造了蘇菲這一典型而又生動(dòng)的人物形象。
在小說(shuō)中女主人公蘇菲有大量的的心理獨(dú)白以及特立獨(dú)行的語(yǔ)言描寫，這雖然使得小說(shuō)俏皮可愛(ài)，幽默詼諧，但是也不可避免的弱化了小說(shuō)的情節(jié)發(fā)展以及對(duì)其他角色的深層塑造。所以，與其說(shuō)這是一本以語(yǔ)言特色為賣點(diǎn)的言情小說(shuō)，倒不如說(shuō)這更像是是一場(chǎng)女主人公的生活脫口秀或者是網(wǎng)絡(luò)流行語(yǔ)句大雜燴。其他人物的存在，甚至于隨后故事情節(jié)的逐層推進(jìn)純粹是為了女主角有話可“貧”。
舉例而言，蘇菲兒子蘇徹一角的塑造，給了評(píng)者一種這是為了突出女主角蘇菲詼諧幽默個(gè)性的附屬產(chǎn)物的錯(cuò)覺(jué)。除卻文中開篇蘇徹走失，以及后來(lái)就會(huì)上蘇徹被綁架這兩處顯明的情節(jié)設(shè)置之外，全文很難再?gòu)募?xì)枝末節(jié)處尋覓出蘇菲這位母親對(duì)兒子表現(xiàn)出的那種潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲的母愛(ài)之情。恰恰相反的是，蘇菲在文中的形象更加接近一個(gè)矛盾中抉擇的少女。小說(shuō)之初，她表達(dá)出一種對(duì)男主角李柏楊避之不及的逃避心態(tài)，隨后又夾雜了對(duì)往事的回憶，進(jìn)而流露出一種欲拒還迎的姿態(tài)；緊接著她又徘徊于男配林劍鋒與男主李柏楊之間；最后在排除了林劍鋒這個(gè)感情選項(xiàng)之后，她又游離在是否能夠和李柏楊再續(xù)前緣的矛盾中。通讀小說(shuō)之后，評(píng)者更加深刻的感覺(jué)到，蘇徹一角的設(shè)置，純粹是為了增加小說(shuō)的閱讀樂(lè)趣，而蘇徹早慧的思想，冷幽默的話語(yǔ)，更像是將成人的思想情操生搬硬套在一個(gè)五歲兒童身上。蘇菲在找林劍鋒攤牌表示已經(jīng)知曉他前妻存在之事時(shí)特意支開兒子蘇徹，曾表示：“大人有很多事，我不喜歡在孩子面前提，從前是這樣，現(xiàn)在、以后都是這樣�！笨梢韵胂筮@是出于一個(gè)母親對(duì)于孩子本能的保護(hù)，而隨后蘇徹說(shuō)出：“你們有什么事情就說(shuō)吧，媽媽，你記得要好好說(shuō)，別傷了和氣�！币沧屓松罡行牢浚@真是一個(gè)懂得察言觀色，體貼母親的好孩子。但是矛盾點(diǎn)恰恰在這里，一位對(duì)孩子保護(hù)的如此之好的母親，卻于前文中在孩子已默認(rèn)林劍鋒是他未來(lái)父親的前提下，又和一位憑空冒出來(lái)的親生父親諸多糾葛。更甚者，帶著孩子在與李柏楊用餐時(shí)，竟然能夠失去一個(gè)孩子保護(hù)者的姿態(tài)，喝醉了酒任憑李柏楊安排。這個(gè)時(shí)候的蘇菲，就不怕自己的孩子敏感多疑，心存不安了嗎？
小說(shuō)設(shè)置蘇菲未婚生子，但是對(duì)其未婚生子前后的思想感情變化，周遭環(huán)境影響等幾乎于一筆帶過(guò)，對(duì)蘇徹的成長(zhǎng)描寫與心理構(gòu)建也鮮少有見(jiàn)。我們很難看到缺失父愛(ài)、單親家庭成長(zhǎng)等環(huán)境因素對(duì)蘇徹的影響，這與其說(shuō)是蘇菲將孩子呵護(hù)的太好，倒不如說(shuō)是作者犯了人物描寫的最大忌諱：即人物性格的前后抵觸。蘇徹在作者需要表達(dá)他與母親親情時(shí)表現(xiàn)出了一個(gè)單親家庭成長(zhǎng)的兒童的早熟，敏感，貼心。卻又在作者需要表達(dá)蘇菲在個(gè)人感情中的糾葛時(shí)，表現(xiàn)出了一個(gè)五歲兒童的無(wú)知，無(wú)慮，粗神經(jīng)。蘇徹就像一個(gè)情節(jié)驅(qū)動(dòng)下的被動(dòng)角色，在需要他察言觀色時(shí)，他表現(xiàn)的很敏感；在蘇菲的行為舉止與母親這一形象相對(duì)立時(shí)，他又很無(wú)知無(wú)覺(jué)，活潑開朗。可以說(shuō)，蘇徹一角色，不再是情節(jié)去塑造人物，而是人物去渲染情節(jié)。究其根本，在于小說(shuō)缺乏相應(yīng)的背景設(shè)置和環(huán)境描寫。
小說(shuō)中的人物性格本該是一個(gè)不可割裂的整體。就一個(gè)健全的人來(lái)講，他不該只遵從類似于簡(jiǎn)單的叢林法則一樣的思維準(zhǔn)則，而是他的所作所為都需要遵循他的性格以及情節(jié)邏輯的規(guī)則。特別對(duì)于主角而言，作為小說(shuō)中代入感最強(qiáng)的角色，人物塑造一旦出現(xiàn)了問(wèn)題，那么不但使這個(gè)角色受到了重創(chuàng)，更使讀者的閱讀興趣也同時(shí)下降。。
所以作者在塑造人物性格時(shí)必須思考該人物的性格基調(diào)，并將自己放到角色的角度進(jìn)行思考，這一個(gè)小說(shuō)人物是否真實(shí)。而小說(shuō)人物不能脫離特定的家庭環(huán)境和社會(huì)背景。他們總是在特定的環(huán)境和情境態(tài)勢(shì)中生活著、行動(dòng)著、思考著，離開了特定的環(huán)境和情境態(tài)勢(shì)，人物的情緒心態(tài)、個(gè)性命運(yùn)就無(wú)法得到充分的展現(xiàn)和外化。因此在文中，外表看似彪悍活躍，有著蠟筆小新式令人難以招架的蘇徹，實(shí)則給人一種拔苗助長(zhǎng)，假裝老成的感覺(jué)。
二．情節(jié)設(shè)置的曲折與逶迤。
小說(shuō)情節(jié)是小說(shuō)作品所提供的特定藝術(shù)描寫的環(huán)境中，由于人物之間的相互關(guān)系和人與環(huán)境間的矛盾沖突，而產(chǎn)生的一系列生活事件發(fā)生、發(fā)展、直至解決的整個(gè)過(guò)程。它通常由一組或若干組具體的生活事件組成，在一條基本情節(jié)線索的統(tǒng)領(lǐng)下包括許許多多的細(xì)節(jié)。小說(shuō)故事中的矛盾沖突是形成情節(jié)的基礎(chǔ)，也是推動(dòng)情節(jié)發(fā)展的動(dòng)力，沖突雙方的人物性格，則直接決定了情節(jié)進(jìn)展的趨向。
不同于文學(xué)評(píng)論家品評(píng)文學(xué)作品時(shí)的細(xì)致和嚴(yán)謹(jǐn)，大多數(shù)讀者對(duì)于網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)的文學(xué)性和思想性的要求并不迫切，他們對(duì)于小說(shuō)的評(píng)價(jià)是在于看故事中過(guò)程中是否能體會(huì)到的閱讀樂(lè)趣。而小說(shuō)的閱讀樂(lè)趣在其本身的語(yǔ)言魅力之外，更多的是講究故事情節(jié)對(duì)讀者的吸引力，作者是否能將小說(shuō)故事敘述的曲折動(dòng)人，跌宕起伏成為了衡量一部快餐小說(shuō)成敗的最佳標(biāo)準(zhǔn)。
小說(shuō)《我是你媽》的故事情節(jié)，可謂是集當(dāng)下的流行趨勢(shì)為一體，其關(guān)鍵詞在于職業(yè)女性、未婚生子、富二代、早熟兒童等。女主角蘇菲大學(xué)時(shí)期與男主角李柏楊相戀，但由于兩者的家庭出身的懸殊，以及城府頗深的女配角的破壞，導(dǎo)致李柏楊遠(yuǎn)赴他國(guó)留學(xué)，而不知情的蘇菲，誤以為李柏楊始亂終棄，生下兒子蘇徹之后發(fā)誓與他老死不相往來(lái)。接下來(lái)的故事情節(jié)大致也在讀者的料想之中，男主角李柏楊學(xué)成歸來(lái)，重逢蘇菲，歷經(jīng)千難萬(wàn)險(xiǎn)兩人再度破鏡重圓。這樣在其它小說(shuō)中也屢見(jiàn)不鮮的橋段，作者要用它來(lái)吸引讀者，除非有著作品區(qū)別于其它同類小說(shuō)的獨(dú)特之處，否則很容易使讀者產(chǎn)生審美疲勞，心生抵觸和反感。
可以說(shuō)《我是你媽》一文，最大的情節(jié)賣點(diǎn)在于未婚生子，與該文類似的都市言情小說(shuō)還有《怪你過(guò)分美麗》、《歲月是朵兩生花》。倘若將三者進(jìn)行對(duì)比，《我是你媽》一文在語(yǔ)言風(fēng)格上獨(dú)樹一幟，優(yōu)于其它兩者。但是在故事背景設(shè)置，情節(jié)橋段布局，人物內(nèi)心挖掘上，明顯落后于其余兩者。毫不客氣的說(shuō)，在“講故事”這一關(guān)鍵重心上，《我是你媽》一文實(shí)屬下乘之作。
在《怪你過(guò)分美麗》一文中，除了女主角其自身的個(gè)性、情感、遭遇等看點(diǎn)，還有少女□□、娛樂(lè)圈選秀、經(jīng)紀(jì)人潛規(guī)則等取自于生活，折射社會(huì)現(xiàn)象的故事背景設(shè)置，這不僅是為人物塑造提供了一個(gè)大的社會(huì)背景，也為隨后女主人公的情感發(fā)展，故事情節(jié)的曲折變化做好了鋪墊。與此對(duì)應(yīng)的是《歲月是朵兩生花》，它雖沒(méi)有光怪陸離的情節(jié)設(shè)置，但是作者對(duì)女主人公未婚生子、車禍?zhǔn)洝⒗^而被他人收養(yǎng)之后的曲折經(jīng)歷有深刻而詳細(xì)的描寫。其中一段女主角在遭遇感情變故，養(yǎng)母又鋃鐺入獄之后，面對(duì)著嗷嗷待哺的幼子，體弱多病的外婆之時(shí)，彌生出的那種悲涼絕望之感更是讓讀者動(dòng)容。無(wú)論是在對(duì)男女主人公心理變化的準(zhǔn)確拿捏，還是再對(duì)周遭景物的細(xì)致描寫，都能讓讀者感覺(jué)到，這樣的故事情節(jié)設(shè)置，既是情理之中，又是意料之外。
反觀《我是你媽》，小說(shuō)的情節(jié)失去了“開始，發(fā)展，高潮，結(jié)束”的基本節(jié)奏，給了讀者一種時(shí)時(shí)都在發(fā)展，處處都有偽高潮的錯(cuò)覺(jué)。從李柏楊出現(xiàn)之后，蘇菲面對(duì)現(xiàn)任男友林劍鋒和昔日情人李柏楊時(shí)所表現(xiàn)出的矛盾游離的心態(tài)，讓讀者對(duì)接下來(lái)李柏楊和林劍鋒之間為奪愛(ài)人而進(jìn)行的一場(chǎng)無(wú)硝煙的戰(zhàn)爭(zhēng)大感期待。但是接下來(lái)的劇情似乎有些啼笑皆非的感覺(jué)，林劍鋒的前妻適時(shí)的殺了個(gè)回馬槍，又爆料出林劍鋒垂青蘇菲只不過(guò)是她形似與她的前妻。短短的幾段描寫，就讓林劍鋒這個(gè)炮灰似的配角在男女主角必然和好的劇情發(fā)展要求下瞬間灰飛煙滅。而女配陸小曼的設(shè)置，更是讓讀者感覺(jué)，這個(gè)角色只不過(guò)是為了制造事故，凸顯蘇菲在人性上圣母般的情懷。從一開始陸小曼蹩腳又漏洞百出的計(jì)謀，到后來(lái)她看似決絕果敢的報(bào)復(fù)，蘇菲都很配合的落入了她的陷阱，被她制造出的一些列狀況弄得手忙腳亂。在酒店見(jiàn)家長(zhǎng)，蘇徹離奇遭綁架這一情節(jié)中，陸小曼的所言所行讓人不禁懷疑這一切都是她的主使。但是讀者不禁質(zhì)疑，在李柏楊家族產(chǎn)業(yè)的酒店里，又是各行業(yè)大亨集聚的酒會(huì)上，有人蓄意將蘇徹喂食安眠藥并綁架到離酒店頗有一段距離的廢鐵廠，并且在其過(guò)程中一切水到渠成般的流暢，這真的是意外嗎？還只是作者純粹為了表現(xiàn)男主角的護(hù)子心切，有勇有謀而故意脫離故事發(fā)展的正常軌道而橫生出的情節(jié)？
通過(guò)想象、虛構(gòu)來(lái)提煉和完善情節(jié)，這是小說(shuō)創(chuàng)作的一個(gè)基本功。作者調(diào)動(dòng)豐富的故事想象力，去虛構(gòu)特定的情節(jié)，使小說(shuō)能夠完滿地表達(dá)作者的審美理想。但是《我是你媽》的作者在虛構(gòu)情節(jié)時(shí)，卻忽略了其發(fā)展的合理性、描述的真實(shí)性以及邏輯的連貫性。使得讀者很難對(duì)故事情節(jié)產(chǎn)生共鳴，更甚者產(chǎn)生一種被糊弄的感覺(jué)。
綜上所述，《我是你媽》將語(yǔ)言特色作為小說(shuō)賣點(diǎn)，區(qū)別于冗長(zhǎng)深沉的悲劇主義情懷，讓讀者體會(huì)到閱讀過(guò)程中妙趣橫生，忍俊不禁的幽默感。但作者卻沒(méi)能把握好這一個(gè)度，刻意追求蘇菲這一人物語(yǔ)言和心理的描寫，過(guò)于關(guān)注小說(shuō)中詼諧幽默的語(yǔ)言氛圍的營(yíng)造，卻遺漏了對(duì)情節(jié)布局合理性以及人物邏輯思維真實(shí)性的思考。而在小說(shuō)中，大篇幅的對(duì)白及心理描寫是很忌諱的手法。此類描寫的使用需要很高的技巧，除了注意人物對(duì)白活動(dòng)，心理感受時(shí)的表情、動(dòng)作、內(nèi)容，關(guān)鍵還在于如何將對(duì)話描寫，心理描寫穿插進(jìn)適合的環(huán)境描寫，情節(jié)敘述中。對(duì)白描寫、心理描寫是對(duì)人物最直觀的塑造方式，適可而止的對(duì)話應(yīng)用會(huì)使小說(shuō)更真實(shí)生動(dòng)，但如果太多就讓讀者疲倦——他們是在看小說(shuō)而不是在觀看脫口秀節(jié)目，更不是在翻閱一份問(wèn)訊錄。倘若一本小說(shuō)除“貧”之外再無(wú)其他可讀之處，單純的用語(yǔ)言特色去填充飽滿一個(gè)中空的故事框架，那么無(wú)異于一顆被砍了枝蔓的大樹，只能用彩色的霓虹燈去裝扮它的空洞。

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