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清晰有余，生動(dòng)不足之嘆－－評(píng)《辛棄疾》
【她眼中的幻劍，他眼中的晉江】──晉江．幻劍聯(lián)站評(píng)論交流活動(dòng)
清晰有余，生動(dòng)不足之嘆－－評(píng)《辛棄疾》 by 晉江．評(píng)論員七十一（晉江評(píng)論組） 吃過(guò)晚飯，打開電腦開始看《辛棄疾》。 七月的天很熱，讓我焦躁。 再加上一開始就知道《辛棄疾》是以古人、古事、古社會(huì)為內(nèi)容的歷史小說(shuō)，寫的是南宋名臣辛棄疾的故事，不由得擔(dān)心會(huì)看不進(jìn)去。畢竟早已習(xí)慣穿越、重生、仙俠、玄幻帶來(lái)的改革、稱霸、王天下之類的YY故事。辛棄疾壯志未酬的艱難一生與這些牛B人物的簡(jiǎn)單升級(jí)比起來(lái)，實(shí)在是既復(fù)雜又沉重。如果再配上網(wǎng)絡(luò)草根寫手的青澀寫作，無(wú)疑會(huì)增加閱讀難度，讓人更加焦躁。 于是我順手打開了REPLAYER，里面雜貨很多，有我在張家界旅游時(shí)錄制下來(lái)的山歌對(duì)唱，土家族人質(zhì)樸的歌聲也許能讓我沉靜下來(lái)看書。 然而我多慮了。 《辛棄疾》明顯吸收了網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)主角突出、節(jié)奏鮮明、文字平白、結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔的優(yōu)點(diǎn)，將故事敘述得十分明了清晰，網(wǎng)絡(luò)閱讀并不比普通YY小說(shuō)難。 首先，主角突出。 故事開篇是“義軍攻城”。主角辛棄疾在這個(gè)情節(jié)中先是作為謀士運(yùn)籌帷幄，在金軍城池下排兵布陣，然后請(qǐng)戰(zhàn)攻城，親手?jǐn)貧⒘私疖姾穼ⅰ＿@種先文后武，層層遞進(jìn)的敘述，十分簡(jiǎn)潔明了地展示了主角在文、武兩個(gè)方面的卓越才能，很容易吸引閱讀興趣。 接著，馬上推出了“三日追賊”、“定計(jì)南歸”的情節(jié)，不斷設(shè)置懸念，推動(dòng)矛盾升級(jí)，以義軍人物內(nèi)部的斗爭(zhēng)，豎立了主角愛(ài)國(guó)、勇武、有智謀的鮮明形象。而后，筆峰一轉(zhuǎn)，以“定計(jì)南歸”的末尾引出了“金主北伐”、“南帝親征”兩個(gè)情節(jié)，通過(guò)塑造金主完顏亮和南朝陳相兩個(gè)人物，順理成章介紹了整個(gè)故事的歷史背景。更重要的是，在這兩個(gè)背景情節(jié)中一直貫穿著主角抗金、南歸的行動(dòng)主線，從而很好地保持了故事的連續(xù)性。接著，故事又適時(shí)回到了主角辛棄疾身上，矛盾再次升級(jí)，推出了“故舊絕交”和“計(jì)除民賊”兩個(gè)情節(jié)，再一次展示了主角高尚人格和文武雙全的能力。 以上是《辛棄疾》已完成的九萬(wàn)字主要內(nèi)容，總共七個(gè)連續(xù)的情節(jié)設(shè)計(jì)既突出主角吸引力，又符合辛棄疾文武全才的真實(shí)歷史。雖然中間有主角游離的危險(xiǎn)，應(yīng)該說(shuō)還是在故事“敘述”上做到了真實(shí)與趣味的平衡。 其次，文字平白。 人物之間的對(duì)話基本使用了容易讓人快速理解的白文，沒(méi)有夸張的修辭和過(guò)于古代化的文言。并且在每章后基本都有注釋，解釋了一些與南宋風(fēng)俗有關(guān)，而讀者不太容易立刻接受的字句，如故事發(fā)生的背景、丈夫?qū)ζ拮拥姆Q呼，減少了閱讀困難。不過(guò)，值得注意的是，文章寫到七萬(wàn)之后，已經(jīng)開始有文言過(guò)多之嫌。 第三，節(jié)奏明快。 從以上對(duì)七個(gè)情節(jié)的分析可以看出，文章節(jié)奏鮮明的特征已是表露無(wú)疑。這些情節(jié)一般以四個(gè)章節(jié)為記敘單元，每個(gè)情節(jié)都有一個(gè)情緒點(diǎn)，具備了起承轉(zhuǎn)折的小節(jié)奏。情節(jié)之間也是張馳有度，鏡頭交替在主角人物與背景人物之間輪換，主線卻緊緊圍繞著辛棄疾抗金、南歸的行動(dòng)。 最后，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔。 情節(jié)中鮮明的小節(jié)奏繼續(xù)拓展開去，就形成一種規(guī)則的大節(jié)奏，即結(jié)構(gòu)的簡(jiǎn)潔明了。 雖然只寫到第一卷，但五部卷名早已設(shè)定，以辛棄疾詞作為名，分別是破陣子、水龍吟、青玉案、、西江月、永遇樂(lè)。作者應(yīng)是有心人，所以盡管有同名詞作，但我們?nèi)匀豢梢試L試從詞作內(nèi)容中分析出文章的整體結(jié)構(gòu)。即故事將以主角一生的經(jīng)歷為線索，記敘主角青年時(shí)起義南歸（破陣子－－醉里挑燈看劍）、入朝后壯志受阻（水龍吟－－把吳鉤看了，欄桿拍遍，無(wú)人會(huì)，登臨意）、孤憤不合流俗（青玉案－－驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處）、罷職后無(wú)奈閑居（西江月－－稻花香里說(shuō)豐年，聽取蛙聲一片），然而直到暮年仍然不忘國(guó)事（永遇樂(lè)－－憑誰(shuí)問(wèn)，廉頗老矣，尚能飯否？）的悲壯一生。 九萬(wàn)字很容易便看完了，細(xì)細(xì)推敲，《辛棄疾》的成功在于它很好地掌握了寫故事的基本功之一，即最常用的“敘述”手法。文章通過(guò)突出主角、平白文字、鮮明節(jié)奏、簡(jiǎn)化結(jié)構(gòu)敘述了故事的“過(guò)程”，并將之明確傳遞給了讀者。同時(shí)，由于每個(gè)情節(jié)都有類似“小高 潮”的設(shè)定，又使得這一“過(guò)程”并非平鋪直敘，而是頗為曲折。應(yīng)該說(shuō)就“敘述”手法而言，《辛棄疾》已是十分成功。 但是，在看書的過(guò)程中，即便清晰地察覺(jué)到類似“小高 潮”的設(shè)定，如“義軍攻城”中的“辛棄疾斬?cái)硨ⅰ�，“三日追賊”中的“生死狀”等等，我卻無(wú)法被“小高 潮”中的人物表現(xiàn)所打動(dòng)，被故事所吸引，很容易脫離出以‘?dāng)⑹觥笔址?gòu)造的故事環(huán)境，這是為什么呢？ “客觀評(píng)價(jià)的標(biāo)準(zhǔn)有三個(gè)層次，第一，故事是否清晰，第二，是否生動(dòng)，第三，是否獨(dú)創(chuàng)……”我抬頭看向視頻播放列表，不知不覺(jué)中歌曲已經(jīng)放完，轉(zhuǎn)到了我錄制的口頭作文講座，老師提出了對(duì)一個(gè)好故事的三層要求。 應(yīng)該說(shuō)，這三個(gè)要求是故事構(gòu)架的基本功，無(wú)論是三分鐘口頭作文、網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，還是歷史小說(shuō)，它應(yīng)該都是適用的，《辛棄疾》也不例外。我以為，如果故事敘述達(dá)到了“清晰”，又設(shè)定了高 潮情節(jié)后，是否真正能達(dá)到生動(dòng)－－繪生繪色打動(dòng)人的效果，是由另一種寫作基本功－－描寫手法所決定。而不可否認(rèn)的是：《辛棄疾》過(guò)于依靠“敘述”，對(duì)人物外貌、行為、心理的描寫不到位，從而造成故事清晰有余，生動(dòng)不足。 先看《辛棄疾》中的人物外貌描寫。 針對(duì)主角，文中作了十分清晰的比喻，將辛棄疾比作了“關(guān)公”，生就了一張紅臉，有一雙睜眼要?dú)⑷说难邸６潭倘湓�，勾畫出一個(gè)十分鮮明的肖像。這是用典型人物外貌來(lái)加強(qiáng)人物描寫的手法，借助“關(guān)公”，讀者牢牢記住了辛棄疾的“紅臉”。但是，肖像描寫不僅僅在于直接記敘人物的外貌，表達(dá)一個(gè)鮮明的外部特征，而在于用外貌的典型特征來(lái)體現(xiàn)人物的內(nèi)在性格，從而塑造出人物的生動(dòng)形象（正襯或是反襯）。 “紅臉關(guān)公”描寫給讀過(guò)三國(guó)的讀者許多暗示，會(huì)讓讀者自行的腦補(bǔ)或性格擴(kuò)展。即讀者會(huì)將關(guān)公所代表的“兄弟義氣”，“君臣情深”以及“武勇過(guò)人”，“熟讀《春秋》”知曉君臣大義這類特征加持到主角身上。然而，辛棄疾內(nèi)在性格是抵抗外敵，忠于南宋漢廷，而且他作為豪放詞的代表人物，其文學(xué)素養(yǎng)是十分高的。在這里，人物的外貌定位與暗示擴(kuò)展并不一致。 更進(jìn)一步說(shuō)，在文章情節(jié)描寫中，提供的也不是“睜眼要?dú)⑷恕钡牟菝е畾猓嗟厥褂弥腔叟c不斷地考量利弊。 這樣，“關(guān)公”的比喻雖然簡(jiǎn)潔清晰，卻不夠生動(dòng)，不足以體現(xiàn)辛棄疾的性格。在這里，外貌的描寫還需要加強(qiáng)。 其次，行動(dòng)描寫。 以“義軍攻城”為例，辛棄疾斬殺金將無(wú)疑是這個(gè)情節(jié)中的重點(diǎn)，敘述中的情節(jié)設(shè)計(jì)已經(jīng)將主角的“勇武”性格定調(diào)，而行動(dòng)描寫的目的在于進(jìn)一步體現(xiàn)辛棄疾的“勇武”。 《辛棄疾》沒(méi)有設(shè)計(jì)馬上推出兩人對(duì)決，而是先寫了金將連殺三將的兇悍，再推出辛棄疾與金將對(duì)決�？梢钥闯�，在高超的“敘述”手法下，有層次的“發(fā)生過(guò)程”為行動(dòng)描寫提供了空間。如果能對(duì)“連殺三將”、“兩人對(duì)決”進(jìn)行重點(diǎn)描寫，先塑造金將的悍勇，在此襯托下，再進(jìn)一步描寫主角的勇武，就能塑造出的更為生動(dòng)的人物，而生動(dòng)的人物又會(huì)反過(guò)來(lái)升華“發(fā)生過(guò)程”，從而形成一個(gè)小高 潮。 可惜的是，在這兩個(gè)重點(diǎn)過(guò)程中，《辛棄疾》沒(méi)有使用描寫手法，仍然在使用敘述手法， “就在剛才幾個(gè)回合的拚殺中，那突剌魯已經(jīng)連傷三人。李仲甫被他一棒打在腦袋上，頭盔砸扁，眼見是沒(méi)命了；陳元毅被他一棒橫掃，擊出城墻掉落地上，想來(lái)沒(méi)被打死也會(huì)摔死；接著就是李鐵槍，手中長(zhǎng)槍被打得脫手飛出，幸好旁邊王世隆護(hù)住，才沒(méi)被傷。但是王世隆卻被那突剌魯一棒擦過(guò)肩背，扯下大片血肉�！� 從這一段我們可以看出，金將連殺三人，無(wú)疑是勇武的，但這些文字卻并沒(méi)有在讀者眼前呈現(xiàn)出一副“繪聲繪色”的圖像。場(chǎng)面既不激烈也不震撼，無(wú)聲無(wú)色。如同隔了一層膜，無(wú)法讓讀者產(chǎn)生如臨其境的感覺(jué)。 接下來(lái)，金將與辛棄疾正面對(duì)決， “突剌魯沒(méi)料到這讀書人竟然能一槍將自己的狼牙棒挑開，倒有幾分意外。不過(guò)他見對(duì)方長(zhǎng)槍已斷，想來(lái)再無(wú)威脅，就要再來(lái)一棒砸死這書生。 辛棄疾當(dāng)機(jī)立斷，將手中半截槍桿對(duì)準(zhǔn)突剌魯面門全力擲出，同時(shí)驅(qū)馬前沖。半截槍桿呼嘯著激射過(guò)去，雖無(wú)尖銳的槍尖，但若被這截槍桿刺中面門，只怕也要受傷不輕。突剌魯不敢太慢，揮起狼牙幫向前磕擋。 趁著突剌魯揮著狼牙棒磕開半截槍桿之際，辛棄疾坐下紅馬突然加速，與突剌魯擦肩而過(guò)。他右手迅速的往左邊腰側(cè)一探，拔出腰間佩劍，在與突剌魯靠近的一瞬，揮劍在突剌魯?shù)牟弊由弦荒āＲ坏篮忾W過(guò)，殷紅的鮮血噴射而出。 突剌魯滿眼不能相信的神色，腦袋一歪，從馬背上倒載落地，尸體被還在往前慢慢奔馳的黑馬擦地拖行。 辛棄疾也懶得回頭去看，上前揮劍，接連將緊隨著突剌魯?shù)娜齻�(gè)騎兵刺落馬下�！� 從這一段，我們好像看到故事擺脫平鋪直敘，開始進(jìn)入行動(dòng)的細(xì)節(jié)描寫，并且在主角與配角之間進(jìn)行平均分配。然而在這個(gè)情節(jié)中，辛棄疾的武力是在金將之上的，有層次有重點(diǎn)的描寫更能突出這種最終定位，否則無(wú)法形成張力，也無(wú)法產(chǎn)生矛盾的升級(jí)感。在情節(jié)設(shè)計(jì)合理的情況下，保證描寫中的層次感和遞進(jìn)感，更有利于故事的生動(dòng)。 另外，在“三日追賊”的情節(jié)上，主角辛棄疾殺賊的重點(diǎn)描寫基本缺位，敘述重點(diǎn)放在義軍眾人勾心斗角的三日等待，應(yīng)該說(shuō)“三日等待”交代了配角人物與社會(huì)背景，加深了文章的廣度與深度，尤其人物刻畫十分到位，也許并不會(huì)比辛棄疾殺賊遜色。但若是能將“等待”與“殺賊”穿插各表，效果也許會(huì)更好。之所以沒(méi)有如此，描寫手法不熟練，對(duì)打斗場(chǎng)境描寫有困難從而下意識(shí)地逃避，也許也是原因之一。 而上述種種行動(dòng)描寫的缺位，使得以敘述定位下來(lái)的主角“勇武”性格沒(méi)有得到進(jìn)一步的渲染，鮮明清晰卻無(wú)法打動(dòng)人心。 第三，心理描寫。 《辛棄疾》在主角人物和主要配角身上，心理描寫不到位，造成人物心理出現(xiàn)斷層，行為前后不一致，最終的結(jié)果是人物形象與“生動(dòng)”相距甚遠(yuǎn)。 首當(dāng)其沖是辛棄疾。 文章開篇將辛棄疾定位為“謀主”和“勇武”的文武全才，又通過(guò)與耿京這類農(nóng)民義軍思考問(wèn)題的方式相比較，說(shuō)明他武功雖高，但社會(huì)定位仍是“士人”。 而到了進(jìn)城后與妻子趙縵纓相處時(shí)，前后矛盾的地方出現(xiàn)了，辛棄疾自稱“老子”，稱呼妻子為“老婆”，盡管章節(jié)后解釋了宋代世俗可以稱呼妻子為“老婆”，但“老子”稱呼的無(wú)注釋。再考慮到“娘子”這類稱呼與“老婆”的并存，主角的語(yǔ)言仍然與“士人”的定位不合，前后矛盾的結(jié)果就是將辛棄疾原本清晰的文武雙全“士人”形象開始模糊。 假定這樣的稱呼不是一時(shí)的錯(cuò)誤，而是為了塑造人物多面性而出現(xiàn)的，那么這里就不能缺少辛棄疾對(duì)過(guò)往生活的心理回憶，提供這類稱呼產(chǎn)生的原因，以形成一種合理的過(guò)渡 在“計(jì)除民賊”的情節(jié)中，辛棄疾為了救妻兒，也為了為民除害，偽造手書調(diào)兵要?dú)⑼跏绖�。在這個(gè)時(shí)候，僅僅用一句“害怕來(lái)不及”的心理描寫來(lái)為他這種行為設(shè)定理由并不充分。因?yàn)橥跏绖撞恢劣谟心懥繗⒑λ钠迌�，而兵變的產(chǎn)生也并非完全不受他控制。這樣的魯莽行事，擅作主張很難符合他一直小心不與耿京沖突的“謀主”定位，反而有過(guò)于急燥，流于YY之險(xiǎn)。 至于在酒樓上，辛棄疾與王世勛、梁宏的三角沖突，原本是一場(chǎng)極精彩的勾心斗角的心理大戲，但先寫完對(duì)手戲，再重新補(bǔ)充心理，沒(méi)有將形勢(shì)的緊張感通過(guò)行動(dòng)與心理夾雜描寫直接呈現(xiàn)出來(lái)，使得這場(chǎng)戲平淡無(wú)味。 同樣，心理描寫不到位也產(chǎn)生在主要配角－－妻子趙縵纓和金主完顏亮身上。 趙縵纓的定位是性格爽朗，和丈夫一樣有滿腔抗金救國(guó)熱血的女性。文章用了二三百字的倒敘來(lái)說(shuō)明她聽說(shuō)辛棄疾的父親做了金人的官，莽撞暗殺他，一場(chǎng)誤會(huì)后最終與辛棄疾成親的過(guò)往，以塑造這個(gè)人物。這個(gè)鮮活的女性形象，是YY小說(shuō)中各色花瓶女主無(wú)法相比的。甚至與正統(tǒng)男主歷史小說(shuō)中的各色“天使”、“賢婦”相較，更具有完整的人格。 但是在贊嘆之后，我們不得不仔細(xì)思考，在南宋禮教文化背景下，產(chǎn)生這樣的女性是否需要更多的過(guò)往生活心理描寫來(lái)補(bǔ)充，以增加人物的可信度？而在戰(zhàn)爭(zhēng)中一心想去游泰山的趙縵纓，盡管襯托了辛棄疾的好丈夫形象，是否又符合抗金救國(guó)的熱血女性形象？ 至于金主完顏亮，當(dāng)文章用他殺親奪位，連當(dāng)今皇太后也不放過(guò)的情節(jié)塑造出一個(gè)殘暴的君主后，想要合理過(guò)渡，繼續(xù)展現(xiàn)他親近民眾與兵士的另一面性格時(shí)，其中的心理描寫是否也不能缺少呢？至少也要有一個(gè)配角的旁白。 相對(duì)于辛棄疾、趙縵纓、完顏亮，其他配角們的心理描寫就比較到位，比如耿京、完顏昂、王世隆等。原因在于配角一般是一個(gè)性格通到底，所以心理描寫比較簡(jiǎn)單。而主角和重要配角往往是“多面性格”，對(duì)他們心理描寫的要求也就更講究技巧。 綜上所述，在《辛棄疾》中盡管敘述比較清晰，但由于外貌、行動(dòng)、心理描寫的不到位，使人物定位混亂，形象模糊，從而削弱故事的生動(dòng)感。如果再進(jìn)一步分析，描寫不到位還會(huì)阻礙故事表達(dá)出作者自己的觀點(diǎn)，達(dá)到故事構(gòu)架的第三個(gè)層次－－“獨(dú)創(chuàng)性” 以環(huán)境設(shè)定為例，《辛棄疾》在營(yíng)造整體古代氛圍時(shí)，起義軍中“士人”與“農(nóng)民”的特殊矛盾就很容易將古代世界呈現(xiàn)了出來(lái)。再加上南宋時(shí)期“士人”們秉持著不同理理念，選擇了不同的政治道路，以“社稷為重，君為輕”、“不以一家一姓為重”的理念在金朝為官，又有反對(duì)“數(shù)典忘祖，認(rèn)賊作父”的理念忠于南宋，這樣的矛盾同樣呈現(xiàn)了南宋離亂的時(shí)代特征�？梢哉f(shuō)，故事中處處體現(xiàn)了作者自己的觀點(diǎn)。 但是，僅用配角來(lái)加深主題是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不足的，辛棄疾在這個(gè)環(huán)境中到底是什么心態(tài)呢？通過(guò)“故舊斷交”，可以輕易分辨出他作為“士人”是選擇了盡忠南宋朝廷。但由于他過(guò)往生活經(jīng)歷的描寫缺位、多面性格的過(guò)渡混亂導(dǎo)致的形象模糊，無(wú)法判斷他在“士人”與“農(nóng)民”的矛盾中，到底如何自處。 即使順著以后的結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)，推測(cè)設(shè)想他在起義軍中不滿農(nóng)民的短視，到了南朝后又發(fā)現(xiàn)士人們的懦弱與妥協(xié)。然而在這種矛盾掙扎中，欠缺了開篇心理鋪墊的辛棄疾如何順利升華至“驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處”？ 獨(dú)創(chuàng)性的觀點(diǎn)終究要靠到位的敘述與描寫手法來(lái)表達(dá)。 《辛棄疾》，任重而道遠(yuǎn)。 晉江活動(dòng)主帖：http://bbs.jjwxc.net/showmsg.php?board=17&id=139228&msg=碧水江汀 《辛棄疾》地址：http://html.hjsm.tom.com/html/new_book/67/804/index.htm |
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