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缺乏個(gè)性特征的人物語言－－評(píng)《仕女圖落款》
人物語言，既包括對(duì)話，也包括獨(dú)白、心理活動(dòng)，是小說的重要組成部分，往往既要能在發(fā)展故事情節(jié)的同時(shí)塑造人物形象，這些語言的內(nèi)容、內(nèi)容的組織形式常要經(jīng)過反覆推敲。小說《仕女圖落款》最明顯的缺陷之一，就是在人物語言上缺乏錘煉。
這表現(xiàn)在兩個(gè)方面。其一，是人物語言本身。例如，文康皇帝要差遣某侍衛(wèi)去王府送藥，作者描寫的對(duì)話是：“任侍衛(wèi)，麻煩你把這瓶雪蓮玉露帶回王府，就說……呃……就說……”，主角文康皇帝，既是一國之君，從小必定身居高位，言語之間必要有高位者的頤指氣使，而絕不會(huì)用“麻煩”這個(gè)詞。再如，文康皇帝面對(duì)權(quán)臣伊圖卡要求誅殺另一輔政大臣付蘭多的無理要求，百般無奈，只好拖延道：“愛卿的奏折先扣在朕這里，改日再批吧！”。“扣”這個(gè)詞的頗有些奇怪，奏折本來就是要交給皇上，只是尚待審批而已，既然沒有更上一級(jí)領(lǐng)導(dǎo)需要傳遞，“扣”這個(gè)略帶貶義的詞豈不是用的奇怪？不止皇帝，其他角色的語言也有值商榷的地方。太監(jiān)劉得利隨皇帝私逃出皇宮時(shí)，看見不遠(yuǎn)處異動(dòng)，哆哆嗦嗦地說“據(jù)老奴推測……應(yīng)該是樹枝斷裂的聲音……”。太監(jiān)，必定是一個(gè)沒有學(xué)識(shí)的粗人，在倉皇出逃的情況下，如何能如文縐縐的說一句“據(jù)老奴推測……”呢？“據(jù)…推測”這樣的句式，用在臣子或者謀士身上仿佛更為恰當(dāng)。再有，同是太監(jiān)劉得利，再倉皇出逃時(shí)遇到侍衛(wèi)追趕，有這么一句：對(duì)話：劉得利一邊跑一邊哭腔道：“我的爺，回去以后一定要好好重賞那些侍衛(wèi)，太盡職盡責(zé)了。”這句話用在此人身上頗為可笑。侍衛(wèi)的盡忠職守明明讓劉得利叫苦不迭，他卻想著回去如何重賞這些侍衛(wèi)，這種論職行賞的想法時(shí)多么現(xiàn)代�。恳�，當(dāng)年的飛將軍李廣都曾將因盡忠職守而怠慢他的守城士兵斬殺，一個(gè)太監(jiān)，又如何能有這種寬大的胸襟和頗具遠(yuǎn)見的想法呢？如果這句話放在少年皇上身上，更能讓人信服。而此時(shí)作者筆下的小皇帝只會(huì)大罵“奶奶的”“該死的”。這樣語言內(nèi)容幾乎顛倒過來，顯然可以看出作者缺乏深思熟慮。再有諸如康平王會(huì)在接旨時(shí)說自稱“康平王月華愷涵”之類錯(cuò)誤范例，更是舉不勝舉。 如果這些細(xì)枝末節(jié)的人物語言的內(nèi)容缺陷無關(guān)大局的話，那么，作者更大的敗筆則在與人物語言的組織形式了。舉出下面幾段對(duì)話為例。 “你應(yīng)該知道，像我這樣的人家，婚姻是不得自己作主的。母親出于家族利益，替我尋了門當(dāng)戶對(duì)的正妻，不久后就要進(jìn)門了。為了補(bǔ)償，母親答應(yīng)隨我喜歡的女子娶作側(cè)室。小茉，你可愿意？” “皇上再忙，也該抽時(shí)間去皇后那兒走一趟。哀家知道皇后不是你選的，你心里不高興，可皇后畢竟能給咱月華家?guī)硇┦裁础r且?guī)兹障嗵幭聛恚?哀家看皇后是個(gè)賢淑溫柔的好孩子，你不該虧待了人家�！� “皇上，這些天京城不太平，連臣的家業(yè)也有人膽敢查封。皇上龍?bào)w貴重，在臣處理完奸徒之前，就呆在干清宮好了。老臣去跟內(nèi)務(wù)侍衛(wèi)統(tǒng)領(lǐng)說一下，看好皇上。臣現(xiàn)在就去將付蘭多府邸，執(zhí)行皇命�！� “我從小在一個(gè)大戶人家做童養(yǎng)媳。他們待我很好，我同少爺青梅竹馬一起長大，準(zhǔn)備十五歲就完婚的。可是長到十二歲，邊疆起了戰(zhàn)亂，先皇親自揮征南下。老爺把少爺送上山學(xué)道，而我在戰(zhàn)亂中失散，被人販子拐到燕平，賣進(jìn)這火坑里來。” 上面四段話，分別是出自四類不同的人，即皇上、太后、權(quán)臣和名妓。文康皇帝一代少年天子，自當(dāng)有一股尊貴的霸氣。太后母儀天下，應(yīng)該遣詞端莊慈祥。權(quán)臣要以下犯上、妓女孤苦柔弱，這四類人本應(yīng)有著截然不同的區(qū)別，但是看著四段對(duì)話，雖用語不同、稱呼不同、內(nèi)容不同，然觀其句式語法，卻分明仿若出自同一人之口。我們甚至可以隨意將這些話改動(dòng)幾字，由另一個(gè)身份地位完全不同的人說出，而且不出現(xiàn)任何驢唇不對(duì)馬嘴的現(xiàn)象。 比如，某官家小姐可能會(huì)對(duì)愛慕她的窮小子說：“你應(yīng)該知道，像我這樣的人家，婚姻是不得自己作主的。母親出于家族利益，替我尋了門當(dāng)戶對(duì)的相公，不久后就要進(jìn)門了�！痹偃纾笠部赡軙�(huì)因?yàn)閾?dān)心皇帝的身體，關(guān)心道：“皇上，這些天京城不太平，連哀家的寢宮也有人膽敢查封�；噬淆�?bào)w貴重，在處理完奸徒之前，就呆在干清宮好了�！� 上面截取的兩段話，分別取自少年天子和權(quán)臣伊圖卡之口，筆者僅僅是在在稱呼上稍作些改動(dòng)而已。如果再將這些對(duì)白與小說中時(shí)時(shí)插入的“史記……”作比較，就更不難發(fā)現(xiàn)，這些語句的雷同之處了。是的，這些話語都是出自同一人之口，而這個(gè)人，毫無疑問就是作者本人。作者雖然盡力想模仿特定人物的特定語言。奈何還是出現(xiàn)了千人一口的現(xiàn)象�；蛟S像諸如老鴇的“哎呦”“冤家”“**、**、**，出來陪客”之類影視劇中過于濫觴的臺(tái)詞作者的把握能力要稍準(zhǔn)一些，而其他、如奸臣、忠臣、太監(jiān)、紈绔公子等不那么耳熟能詳?shù)慕巧�，作者就用自己的語言說一群人的話。用自己現(xiàn)代的思想來替古人思考。結(jié)果該是威脅的話不夠鏗鏘有力，該是凄苦的話又不夠催人淚下，該壯氣干云的話又不能激人奮發(fā)。于是不僅對(duì)白沒有個(gè)性特征，便是人物性格也不夠鮮明突出�？梢哉f，語言上缺乏個(gè)性特征是角色塑造的重大缺陷。 當(dāng)然作者并不是不注意語言的個(gè)性，事實(shí)上，我們從老鴇、從貴族的奴才、從佞臣、從妃子的對(duì)白中偶爾能捕捉到人物性格的特征，比如“月華閔澤一笑，小茉，你需要習(xí)慣。圣旨有時(shí)候不是什么東西……”，這句話，筆者以為就比較精彩，它不僅暗示了月華閔澤的身份、他對(duì)小茉以后的安排，更體現(xiàn)出一個(gè)少年皇帝目空一切的氣度。作者筆下的人物對(duì)話，在語境、內(nèi)容等大的方向上沒有錯(cuò)誤，可惜從總體來看，在表達(dá)人物性格上卻還是有些力不從心。 一旦人物語言喪失其形象塑造的作用，就會(huì)削弱情節(jié)魅力。作者想塑造的文康皇帝這個(gè)少年天子，且不說從故事架構(gòu)上都在模仿歷史上的少年康熙，其情節(jié)轉(zhuǎn)折處不夠驚心動(dòng)魄，比如康平王再千鈞一發(fā)之際救下蘇小茉一段，康平王的對(duì)白本應(yīng)該更加簡短有力。某些關(guān)鍵情節(jié)，比如少年天子與伊圖卡為是否誅殺另一輔政大臣的斗爭。又略去不寫，整個(gè)故事的生動(dòng)性，連貫性就大打折扣。 不論是文康皇帝的宮斗戲碼還是與蘇小茉的后宮糾結(jié)，正因?yàn)檫@些情節(jié)、人物，都過于蒼白無力。作者想用“史記”這樣的后綴來增加小說的歷史厚重感和真實(shí)感，也無法實(shí)現(xiàn)。姑且不論使用白話文來記敘史記，這種寫法本身也是值得懷疑的。歷史厚重感的小說首先在架構(gòu)上要有橫向的廣度和縱向的深度，即所涉及人物必須在時(shí)間上涉及上下數(shù)代，在空間上則從廟堂之高到江湖之遠(yuǎn)各有代表，如此有了時(shí)間深度和眾生百態(tài)，然后如“史記”之類短小精悍的文字俯視全文，方可承擔(dān)起往事越千年的歷史之重。然而小說情節(jié)主要涉及言情一路，作者雖然想要構(gòu)建一個(gè)宏大的轟轟烈烈的愛情故事，奈何構(gòu)思陳舊，筆力不足，且語言、情節(jié)處理尚待磨練，如果作者能在人物語言上更加細(xì)致、更加精雕細(xì)琢，那么人物形象必能更加鮮明，則相應(yīng)的，情節(jié)的吸引力，小說的厚重感也必能更上一層樓。 |
