必須承認，大多數(shù)女性的少女時代，都是有著一些公主情結的：那些養(yǎng)在深宮的少女，在宮廷教師嚴厲的斥喝下唱出專業(yè)水準的花腔；在喧嘩的皇家舞會上以優(yōu)雅的舞步和非凡的氣度征服眾人的目光；在碧綠的賽馬場里矜持地與自己所愛慕的年輕人談論馬匹與天氣；在盛大婚禮的某個瞬間突然憂傷地想起少女時代那溫柔的情人。 　　這些出生皇室的高貴女性，是我們年少時的心事，總希望她們的完美能持續(xù)到劇終， 如不，那么至少應有傳奇的過程。正如我們自己的理想：希望愛到值得愛的人，希望青春的激情，耀亮此去的人生， 　　關于公主，具像的記憶也許來自童話，也許來自歷史，而更多，來自電影。 　　那些電影里的公主，是如此叫人難忘：塔夫綢的裙子摩擦出悅耳的聲音，鯨骨箍撐起來盈盈的冠蓋，對比起纖纖一握的腰肢。藍色碎鉆鑲成的艷光，云一般的長發(fā)，在城堡中翩翩舞蹈，等待她的王子來獻上那一捧象征愛情的紅玫瑰。 　　甜□□稚的茜茜是70年代出生的每個中國女子跨不過的一道信仰。 　　可愛的女孩，海水一般深藍的眼眸，美麗而略顯憂傷地平視夜空中排成“1854”的煙火，問，你為什么不征得我的同意就這樣做？愛她的人說，因為我知道，你是永遠不會同意的。我更記得的，或許是《一個女王的少女時代》。霧蒙蒙的清晨，群臣來到城堡，告知叔皇賓天的消息，剎那間，18歲的少女要肩負起不列顛的將來，要打造出一個日不落帝國。那么孱弱的肩膀，足夠叫人憐愛。 　　　《埃及艷后》中，上埃及和下埃及的統(tǒng)治者來到羅馬，巨大的迎接隊伍，在高大的金像上，黃金般的女王俯瞰她丈夫的子民，金色的夸張的眼角，湛藍的眼睛，美侖美奐。電影以外的故事，是泰勒遇到她一生的最愛——理查伯頓，據(jù)說在當時的片場中，每一場感情戲里，人們能看到真正的火花閃現(xiàn)，所謂的戲假情真。 　　褒曼是另一種風格，憔悴的女人在塞納河畔游蕩，被舊時的將軍撿回來，他們要用她去冒充那個失蹤的亡國公主。很小便離家去國，其實是不能從舉止和言行來判斷身份的。但她茫然的眼神，落寞的氣質(zhì)，把那種最深層的悲慟，在往事的追憶里一層層地揭示開來，于觀者是一種劇烈的撞擊。不只讓老太后最后承認了自己的安娜斯塔西亞，也叫觀眾認可了這位亦真亦假的公主。 　　當然還有更多的形象：陽光下的羅馬廣場，俏麗短發(fā)的少女赫本專注地吃著冰激凌。微瞇著雙眼，深情專注，那一刻，世界是如此簡單。 　　海上的風刮起來，嘉寶向前平視，失去戀人的悲痛被皇家的克制深深收斂。然而或許只是那一刻，你才會真正感到她的痛苦。 　　　 　　這些過去的影像總叫我沉迷。 　　所謂的公主，其實是一種完美的代言，因為這種代言。這些扮演公主的女人們活得也如公主般衿貴。不管圓滿與否，她們自己的故事，她們的生活，都因為執(zhí)著，因為傳奇而格外美麗。 　　我愿意相信，那個年代的女人們，更懂得更珍惜愛情。 　　為了愛，羅密不顧母親和整個德國的反對與阿蘭·德隆訂婚。不計代價要得到那份被憐惜的珍愛與靜若流水的一方洲土。她與他相愛的那五年是她生命中最美好的時段。及后他與她分手，棄她而去，她整個人就此灰下去，一樣結婚生子，但那種最亮的光彩就此不再有。 　　從絢麗的開端到悲涼的結局。一個人，一件事，一種感情，影響整個半生，是多么高貴的一件事。羅密給我的感覺，是一生只活這一次的。 　　相反，生活中的伊莉莎白·泰勒結了八次婚，伯頓也許是她最愛的男人，卻絕不是她僅愛過的男人。據(jù)說她每次真正愛上一個人，就愿意和他擁有婚姻，剎那的地久天長，愿意拿一紙婚書去見證自己的愛情。不管是揚名國際的影壇巨星，還是流浪街頭的建筑工人，她的愛都沒有保留。一次又一次，這么無羈地去愛，天真若此，實在不易。 　　而褒曼，《戰(zhàn)地鐘聲》里一頭活潑短發(fā)的她褒曼，在駿馬前祈禱上帝保佑她的賈利古柏；因為扮演了圣女貞德而被視為好萊塢圣女的褒曼，在40年代，拋夫棄女愛上了意大利導演羅西里尼。婚變的代價是被整個好萊塢拋棄。然而她不管。 　　這些美麗的影子，是我們年少時的珍藏。在那樣的少女時代，滿紙全是用月光才能照亮的心事。而現(xiàn)在，歲月摘去了我們張狂的翅膀。我們開始相信一些其他的東西，包括，月亮后，真實的背面。 　　80年代，無數(shù)驚駭?shù)哪抗庀�，一舉成名的麥當娜宣言，她踩過男人的身體獲得成功。90年代，只為了要一個孩子，她去要求一個有用的精子，而不是一個丈夫�；蛟S對于麥當娜這樣的女子，男人不過是她腳下的路，路邊的風景。她的自傳沒有取名為愛情，而是斬截明了地叫做《性》。 　　伊莎貝拉·阿佳妮，小的時候她演過阿黛爾雨果,癲狂地注視著她的情人。丹尼爾劉易斯拋棄了做父親的責任，也拋棄了她。而她挺直著脊背，獨立撫養(yǎng)留下的兒子；出現(xiàn)在戛納，出現(xiàn)在一切閃光的地方。沒有了愛情，她的人生沒有灰，她在尋找和等待人生下一個轉(zhuǎn)角處。 　　茱莉亞·羅伯茨，走馬燈一樣更換她身邊的男友，對她來說，男人是一道道賞心悅目的風景。相對泰勒的8次婚姻，大嘴女郎的際遇絕不會少，但現(xiàn)代女郎更知道如何保護自己的名譽。所以，泰勒會因多婚而被嘲笑，而茱莉亞·羅伯茨，人們至多能評價她，花心而已。 　　也還是有公主的，卻已經(jīng)完全是另一個樣子。凱特布蘭奇特在《伊麗莎白女王》中，淺淡渾無的眉毛，陰騖的眼神，16世紀亨利八世的小公主伊麗莎白，在仇家的血肉和情人的背叛中間，柔情漸變成鐵血，含蓄收斂變做激越瘋狂。 　　——童話一樣夢一樣的公主再沒有了，女人要到達世界另一端。 　　事實上，無論是泰勒從地毯里翻滾出來時的泰然自若，還是赫本告別羅馬的含蓄克制，都如春夢浮云，散去無痕。如今的世界物質(zhì)多到快滿溢出來，愛情也不過淪落成消費一種，和時下的軟件一樣，飛速淘汰和更新。即使在所有女孩的床墊下都放上豌豆，也試不出一個傳說中的公主。 　　不得不承認，這是一個神話和童話式微的年代。 　　當今的女子不需要在尖尖的塔樓，等著王子騎著白馬而來，只需垂下長發(fā)牽引他就可以締造幸福的傳奇。她們自己是城堡的主人，可以在任何快樂的時候翩翩起舞，也可以肆無忌憚地放聲大哭，愛就愛了，不愛就離開，誰還需要在玫瑰中昏睡百年等待一吻，又有那一吻能夠定下地久天長的江山？女人們知道要靠自己的雙手去打造自己的天地。 　　所以今天的好萊塢，公主時代有如絢麗的煙花，綻放盡了最后的繁華。優(yōu)雅的，火熱的，邪惡的，統(tǒng)統(tǒng)屬于了流光倒影，統(tǒng)統(tǒng)成就了惆悵舊歡如夢，覺來無處追尋。 　　當然，相對于我們年少時代所認可的那種完美，這是兩個不同的形態(tài)�；蛟S各有各的好處，也各有各的美麗。 　　只是仍然會懷想。　　　　 　　或許是距離的存在，讓愛情永不能徹底發(fā)生，于是我們對那有著美麗公主的年代一直有著純粹的懷想。過去在我們的眼里永遠是云蒸霞蔚，勝景無限。 　　任何東西只有泛黃，才會溫暖。 　　于是華服盛裝的美艷女子，在燈火闌珊的夜色深處緩緩轉(zhuǎn)身投過來凄涼一瞥，那樣一個蒼涼的揮別的手勢，才能穿越時光，叫我們永恒記取。 　　最美的歌與最動聽的舞的年代已過去，歲月的遠處是淡淡的暈光，那些公主的年代是黑夜里燈火下的回憶，而如今這個現(xiàn)實的年代，太陽一升起來，過去的美好統(tǒng)統(tǒng)只剩下泡沫——那薔薇色的，溫暖的泡沫，破滅后，是我們一滴情難自禁的眼淚，濕潤了時間的灰燼。

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