關(guān)于短篇小說的魅力，個人覺得是爆發(fā)力、隱匿性，或者出乎意料的結(jié)尾，三者取其一，便已有足夠可讀性。
爆發(fā)力體現(xiàn)在人物的命運與情感，以及整個文的情節(jié)安排上；隱匿性，其實就是說一個文的信息含量；而出乎意料的結(jié)尾，更不消多說，是很多經(jīng)典短篇的共性。
關(guān)于《莫道春歸無覓處》一文，抱歉，此評是塊磚。
一、 此文欠缺爆發(fā)力
首先是人物塑造不力。
第一章節(jié)文采與氛圍均不錯，人物初具其形，盡管明月公子的人物設(shè)定在小說中較為常見，但作者為了立起這個人物對其做了工筆細(xì)描；然而第二章節(jié)起，人物塑造便開始浮于表面，只見其形而未見其質(zhì)。說“謝”文采風(fēng)流氣質(zhì)清峻，何以體現(xiàn)？說“鄭”寄意江湖熱血爽朗，卻看似莽夫欠缺俠情；說“孟”穩(wěn)重妥當(dāng)且貴氣逼人，讀來也不過如此；而“楊”更是一筆帶過毫無光彩——此四子當(dāng)真是“人中龍鳳”？不是我讀文之時體會出來的，是作者極力用她的角度描述的。
其次是情節(jié)編排不力。
四個少年結(jié)下同窗之誼，而后因家族爭斗與皇權(quán)強勢，或成為君與臣，或淪為嫖客與小倌，或已相忘于江湖——時間、外力與私心對年少時友誼的侵蝕，大概是作者想要著重表現(xiàn)的，卻叫看客不痛不癢；謝錦慕從一個出身于江南大戶的第一才子，至浮沉于風(fēng)月場所的第一小倌，他身逢劇變，磨傲骨而污清氣，這本該是最具戲劇張力的部分，然而字里行間絲毫未見悲愴——不是說非要濃墨重彩呼天搶地才得以虐心，也不是說輕描淡寫照舊生活就不會令人動容，無論何種表現(xiàn)形式，此處都該有它的爆發(fā)力，令人為人物的遭遇扼腕唏噓。
此文在人物塑造與情節(jié)編排之上，都缺乏上述爆發(fā)力，對讀者的情緒渲染較為有限。
二、 此文欠缺隱匿性
小說若具有隱匿性，則寥寥數(shù)語便可讀出很多。這種小說往往信息含量很大，但讀來卻并不覺得眼花繚亂無法消化。相反，它從表面看是一個很簡單的故事，主線清晰而人物鮮明，但字里行間，讀進去，想出來，卻是廣闊天地——這與一個作者的文字功力，一個小說的整體架構(gòu)，時空與片段的順序和組合，都有很大關(guān)系。其實本來有很多想說……呃，但是洋洋灑灑，我要離題千里了，打住。
《莫道春歸無覓處》一文，越是往后讀，便越發(fā)覺得倉促，甚有幾處讓人有在看文章簡介或一個長篇大綱的感覺。篇幅是有，但信息含量相對卻少，作者將一切都鋪展開來，于是擠一擠，再掉不出更多�；蛟S，正如君子有所為有所不為一樣，寫文也該有所揭示有所隱匿，統(tǒng)統(tǒng)展示出來，力道反而輕了——這又與之前所說的爆發(fā)力有關(guān)了。
三、 此文缺少一個出彩結(jié)尾
小說的結(jié)局寫得好，往往能夠為看似平淡乏味的整個文力挽狂瀾，讓讀者大呼高段或者過癮。而此文的結(jié)局……看過作者文下的其他長評了，也有提及這點的，且作者也對此做了回復(fù)，俺就不在此獻丑了。
作者文筆不錯，亦有古風(fēng)，故而在看過第一章節(jié)以后，我對此文的期待較大。奈何“我心照明月，明月許清風(fēng)”，第一章節(jié)的明月公子曇花一現(xiàn)，后文無力了。
又及，這只是看文之后的一些感想罷了，還請作者一笑而過。本人著實是個眼高手低的廢柴，此時說得痛快，自己卻總是寫廢銅爛鐵。
向作者長揖到地。

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