還是第一人稱的文，說(shuō)的是兩個(gè)少年風(fēng)華正茂，所有的愛(ài)情都還僅僅只能用模糊的喜歡來(lái)表達(dá)。他每天送他一罐可樂(lè)，粘著他一起回家；他隔三差五的因?yàn)榕鷨?wèn)題同他胡攪蠻纏，喜歡的字眼總是和行動(dòng)隔著那么一點(diǎn)小小的時(shí)差�？赡芤�?yàn)閬?lái)不及說(shuō)喜歡，所以感覺(jué)才會(huì)被永遠(yuǎn)封存，十八歲永遠(yuǎn)和懷中的西瓜一起停留在那個(gè)時(shí)間，只有被留下來(lái)的人一天天的懷念，不斷在衰老和年輕中徘徊。

　　原諒我又使用面片的作品來(lái)對(duì)比，同樣是描寫盛開(kāi)在青春年少的曼莎珠華，磨墨墨的文字同面片的盡管同歸卻是殊途。前者的作品總是用溫暖來(lái)催人淚下，那是一種含笑的屠戮，有句歌詞不是這么唱的么“致命的錯(cuò)覺(jué)，很溫暖很包容，就像做夢(mèng)”。然而越是完美的東西越讓人知道那是虛假，心底流露的痛楚就在一點(diǎn)點(diǎn)甜蜜中變得越發(fā)清晰起來(lái)，于是同主人公般，我們一邊流淚一邊微笑，沉溺在痛苦中無(wú)法自拔。

　　磨墨墨的文字卻正好相反，那是一種冰冷到無(wú)情的聲音，聆聽(tīng)的時(shí)候金屬的齒輪在緩慢地重復(fù)咬合，每吐露一個(gè)字秒針就毫不遲滯地往前移動(dòng)一步。明明用的是“我”，坐在那里說(shuō)著的卻仿佛是別人的故事。你欣賞的時(shí)候心臟是被懸掛著的，因?yàn)槟銕缀蹙涂吹靡?jiàn)不遠(yuǎn)的那一場(chǎng)悲戚；但是你無(wú)法逃離，那是一種無(wú)機(jī)質(zhì)的冰冷誘惑。

　　這樣的描寫在細(xì)微處簡(jiǎn)直矛盾到了極點(diǎn)，敘說(shuō)者完全站在旁觀的立場(chǎng)，用恍若無(wú)事的口吻把過(guò)去一一剖析，除了在結(jié)尾處情感斷裂的瞬間迸發(fā)，根本找不到一些些別的故事中常見(jiàn)的“早知道……”，或者是“若當(dāng)時(shí)我能……”，以及“若干年之后我才明白……”，所以我們也就更能夠清晰地看見(jiàn)敘說(shuō)者嘴角的微微譏誚。說(shuō)的是“我”的故事沒(méi)有錯(cuò)，所以更加了解自己，所以沒(méi)辦法原諒當(dāng)時(shí)那個(gè)遲鈍的自己，所以沒(méi)辦法饒恕當(dāng)時(shí)那個(gè)猶豫的自己……這種因?yàn)獒槍?duì)自己而愈發(fā)的殘酷包裹在青澀的往事外衣下，你可以感受到他的音調(diào)還有當(dāng)時(shí)的一點(diǎn)點(diǎn)天真，你可以觸摸到他的眼神在蒼老后所剩的那一些些迷惘。

　　所以盡管標(biāo)題上掛著“曖昧”的字樣，《天天少年》中你卻幾乎根本看不見(jiàn)那種因曖昧而生的溫柔。少年裝作粗魯?shù)木髲?qiáng)嗓音，從可樂(lè)罐身上緩慢滴落的水珠，被灌醉時(shí)少年恍惚的表情，一直都沒(méi)有人接聽(tīng)的電話鈴聲……這一切本該是跳躍的鮮明的色彩，從一開(kāi)始就好像被一層模糊的鏡面隔離著。直到最后，一切近乎暈眩的被盛囂的蟬鳴同樹冠那濃翠欲滴的綠意淹沒(méi)，西瓜無(wú)聲的跌落在地上，鮮紅的瓜瓤被人踩碎。

　　十七歲被永遠(yuǎn)停在了那個(gè)時(shí)間，而“我”則用不斷衰老的年輕來(lái)作為祭奠。即便是最后，作者也沒(méi)有言明兩人的情感是否互相，只是把遺憾深深的封存在了時(shí)鐘之上。如果你早說(shuō)出來(lái)……如果我早明白……如果是美好的，但生活本就沒(méi)有那么多如果。

　　這是一部更適合作為動(dòng)畫來(lái)展現(xiàn)的短篇小說(shuō)，蟬鳴、綠蔭、盛夏的背景構(gòu)成了畫面的主要元素，而故事中最后的畫面怕就是那不斷嘀嗒、卻無(wú)法前進(jìn)的秒鐘。少年端坐在時(shí)鐘之上，左邊是可樂(lè)，右邊是西瓜。

該作者現(xiàn)在暫無(wú)推文