不會寫文評……就算在各種圈子呆了不少時間，也仍然是不會寫文評。做著半吊子的，淺薄的思考，如果硬要說的話我也算得上是一個文藝寫手……？當然是不論什么積分之類的，也不用說我還有很多不足的需要改進的地方——我承認晉江不是個適合文藝寫手呆的地方，甚至在這里我看的小說也都是幾個月找篇爽文過一過……文學的一個突出點是矛盾，矛盾尖銳化就不得不遇上那些晉江現(xiàn)在的限制，甚至我現(xiàn)在的寫作方向開始偏向政X治，大概不會多久，等我把手上那篇拖得可慘的長篇結了就會離開這個地方了。

　　幸運的是我在離開這個地方之前看見了這么棒的文章——臥槽前面說的話風格太矯情了，等等讓我切換一下說話的風格我再繼續(xù)寫�？瓤龋{整一下風格。

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　　我拿到書，打開，然后翻到最后一頁。再向前。

　　在書到貨之前我并沒有所謂的那樣的焦急，甚至說，直到此刻，我也沒有把那幾個限定結尾看完。某種意義上我和太太的想法相同，在我心中的《帶》的完結點在幸村的TE，再然后只是消遣——甚至只是這部同人的同人。買實體書的時候太太告訴我我是最后一位，何其有幸——早在很久之前我就決定好了在這篇小說印刷之后一定要買，不過登上晉江再打開這篇文的時候已經（煙）。于是在并不抱期望的背景下收到了還有最后一本的消息，那個時候我就在想著要寫一篇長評小慶祝一下這種機緣。買書回來純屬是收藏，唯一想看的部分只有從590頁之后開始的后記——我沉默的把后記看完，在最開始我也想要說我有點不太明白這本小說是想要寫什么，只是文字間一種奇妙的張力刺穿胸口，和孤注一擲的類似，在那篇一口氣看完之后我似乎什么也沒有得到。硬要說我看出來孤注一擲告訴我了什么，我似乎一個字也說不出來，但是心塞得慌。沒有幾年的功夫《帶》也完結了。我坐在電腦面前啃著蘋果看到第九十二章，然后在距離此刻沒多久的時候看到后記的最后一行字。這種奇妙的張力如同隱形的鎖鏈而理不清也說不明白，我本來想要說一本讀者不明白傳達出什么東西的小說其實是挺遺憾的，但是我說不出口，因為只是我被局限的看不見裹在自己心臟上的東西，而不是它并不存在。我道不清《帶》想要射穿的是什么，但是這種不清楚的本身可能是因為這被射穿的東西在自己的體內，而不是腦子之中。因此過分的理性想要剖析所謂的主旨對我而言根本做不到，這一次這本書射擊的目標不在于人的理智而在于人的情感。好比它直直射入心臟而沒有選擇大腦，而可能也正是因為它被藏在體內，包在層層的肌肉和脂肪之下，在鈍痛感傳來之前我們并不能夠意識得到。但是這沒有射穿大腦的文字卻具有如此強烈的震撼力和渲染力，我看見《帶》主頁右下方密密麻麻的長評，那是無數(shù)顆被同樣射中心臟的少女的聲音。我只是其中的一位——大概和大家相同。那么只有一個答案可以解釋這種模糊的美感，一種說不清道不明卻讓大量人為之感動的壯觀景象（作為一個文藝寫手的我無不羨慕著太太現(xiàn)在所收獲到的支持）

　　答案是這篇文章像箭尖似的切入點絕對不是一種偶然。并不是所有的人都愿意思考，也不是所有的人擁有理性。有很多東西因為不擁有或者自己將它遺棄而無法再被作家和文字喚醒——馬塞爾·普魯斯特說過那段經典的比喻這里不再贅述。但是《帶》是不同的。它可以引起那么多人的郁郁和共鳴，我相信原因在于它尖銳的指向所有人都具有的東西。如果說人生是一場不知道結局的旅程，那么為了讓旅程更加輕松而不是更加有趣，各種各樣可以拋棄的東西都會被提前扔出窗外。有些東西意識不到是你不知道它存在，有些東西則是你自己把它丟了。那么剩下來誰也沒有丟棄的是什么呢？開始的時候我以為那一定是什么了不起的，所有人都吝惜的東西，但是我現(xiàn)在發(fā)覺這剩下來的東西其實是誰也扔不走的。我們跺著腳從橋的這一端走向另一端，就像人們從生走向死又從死走向生，恨不得快些把這東西扔入大河讓它奔涌沖走這名為孤獨的寄生蟲。在和孤獨的對戰(zhàn)中人類永遠不是主動者，或者說是操控者，于是我們扔不掉——我想這可能是《帶》以及更之前的孤注一擲所帶來的不可言喻的震撼的原因。

　　孤獨所擁有著的對我而言是極豐富的美感和矛盾。后者同時促進了前者，這種矛盾不僅僅是自己和別人的矛盾，這是某種意義上孤獨產生的原因，還包括著我們厭惡他和喜歡它，它代表了每個人獨立的存在代表了生命，但是它也留下了生命的痛苦。對于這種矛盾我想起了米蘭昆德拉的《生輕》，但是痛苦未必就是不好的——比如三宅，她痛苦，她太痛苦了，她孤獨，寂寞，極限的渴望，她吶喊。如果說孤獨給予了三宅那樣的痛苦，固然沒錯，但是這痛苦同時給了三宅只屬于三宅的那面，我閉上眼睛的時候可以想見三宅會對我說些什么——“不要憐憫我有這些痛苦。我是甘愿承受的。”如果故意忽視這些痛苦的話，這種孤獨似乎能夠得以消退，但那就不是三宅了，雖說孤獨帶來了痛苦，但是痛苦的本身是否意味著生命的意義，又是否代表了救贖？我看過名為《死亡詩社》的那部電影。在高中入校的第一節(jié)語文課上語文老師就打開了它，我們整整一個星期的生活圍繞著漆黑的夜色，有人穿越了這夜色奔赴死亡。老師說這是多年下來的傳統(tǒng)：不論怎么樣，這部電影被加入必須的，全年級的，不允許任何人逃開的課程�；蛟S現(xiàn)在我升入高二了，有不少人都忘記了這回事，就像他們戲謔著把《浪潮》的標志涂在賀卡上一樣，絕大多數(shù)人不希望在自己本就孤獨和痛苦的一生中再添加額外的樂趣，所以他們將它一笑了之拋之腦后。不過幸運的是那時我借著《帶》一直將它記到現(xiàn)在，我看見“死亡詩社”這個名字，困惑伴隨著某種預言誕生。但是并不恐懼。直到三宅的確如同意料之中那樣死去了。我不知道該怎么評價三宅的死，是否是這個堅強的少女在全盤承受了人生應當?shù)呢敻恢蠖嗌僭谀硞�瞬間膽怯的拋棄了這個世界，以極其輕盈的姿態(tài)漂浮上了天空。還是她突然意識到了所有活著的人都不知道的，人活著的意義，所以她笑著里去了。我解讀不了，她過于像一個英雄了，我只能崇敬她。像切原一樣的站在她的墓前。

　　她問我：“你認為的英雄是什么呢？”

　　故事有關于孤獨和吶喊。我們選擇背負更多的財富，更多的痛苦，沒有一個人在這其間沒有過猶豫，在這種近乎未知的，所有人都認為自己做的對極了——平庸的人嘲笑英雄的愚蠢，英雄笑話著平庸者的平庸。未知和本身我們所選擇的全盤承受這孤獨的道路，人跡稀少，或許忘記說從最開始我們愿意承受這份孤獨之苦，只是不希望自己的形狀被磨得像別人一樣，可惜誰都磨不平。孤獨對于膽怯者和勇者一樣存在，那些拒絕孤獨的人并非是不擁有孤獨了，只是他們選擇性的忽視它而飛到天上去。鄙見看來的孤獨并非是不渴望愛，反倒是對愛的極度渴望——很久以來我都只抱著這樣的想法：只有接受孤獨的人才有資格談她需要愛。

　　三宅需要愛。柳需要愛。仁王，柳生需要愛。佳音需要愛，精市也同樣需要愛。

　　因為他們都是英雄，是作者口中“世界不配擁有的人”

　　因為我需要愛，所以我吶喊。

　　所以三宅佳音和柳建立了詩社，所以佳音和精市緊緊的相擁，所以仁王和柳生互相的吸引。他們過于孤獨所以內心的愛意也伴隨著孤獨翻涌的如同大海。

　　所以他們咆哮，他們吶喊。

　　寫詩。這是三宅，佳音和柳的天賦，其實只是他們擅長吶喊罷了，只是他們有吶喊的必要罷了，只是因為他們都那么孤獨罷了。在吶喊中或許可以或多或少的讓他們獲得與這孤獨對戰(zhàn)的勇氣。在承認和接受孤獨并且愿意與此為敵的故事之后，他們借以吶喊來大聲的告訴孤獨他們擁有和它一戰(zhàn)的能力，而人類的孤獨是相同的。三宅佳音和柳走到了一起，所以他們可以知道自己在和孤獨對戰(zhàn)的過程中并非孑然一身。

　　故事到幸村精市那里變得格外悲傷，因為他只有且以后也永遠只有佳音和他一起戰(zhàn)斗這孤獨的世界。他們之間的叫做愛。不可動搖不可或缺如同雙子，為了對方才能夠完整。精市死了，但是死并非生的對立面，而是成為佳音的一部分。這種愛驅趕了孤獨。

　　我想聊一聊仁王和柳生。他們是絕望。而幸村她們是救贖。但是絕望總比不絕望好。至少絕望是痛苦的，他們感覺得到絕望，我們從他們身上感覺到絕望——這比麻木不仁好，比選擇性遺忘好，比自欺欺人好。

　　大概總結一下我想說的，就是他們的英雄品質來源于他們肯接受這份孤獨，以及承受孤獨帶來的痛苦和生命的財富，又不吝嗇他們的吶喊，渴望著愛和這樣的孤獨的本源有能力一戰(zhàn)。世界的孤獨像黑色涌動的惡意在地球的那一邊翻涌，在地球的那一邊他們同樣看見這惡意在我們這里涌動。如同我看見佳音的世界中的孤獨，就像佳音睜大了眼睛看見我們的世界的孤獨一樣。

　　太太寫了孤獨，寫了吶喊，寫了愛。

　　它擊穿了所有人的裝甲，帶來了給所有人的，令人感動的刺痛感。
　　我們猝不及防的，若有所失的看到了結尾。我想起了最開始我的問題，我問太太這篇文章講的是什么呢，太太又是怎么渲染出所有人的心情呢。這是一篇講吶喊和孤獨的小說，孤獨存在于所有人心中，而我們聽見的又是太太的吶喊。

　　我不知道太太是不是那個世界的秋山佳音。但是如果有可能，我希望太太像這個故事TE帶來的全部的幸運一般的，獲得愛和完整。

　　孤獨和愛結成了couple，人類得到了拯救。

　　Fin.

　　PS：太太你有沒有感受到我的愛意？！有沒有！（閉嘴（檔次一下掉了下去）
　　PPS：完結撒花XD

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