看盡浮世煙華

　　慵懶，不羈，這是木外表予人的印象。

　　浦原的撲朔，賴久的溫柔，阪本辰馬的脫線，木的聲線又予人多變之感。

　　是角色賦予聲優(yōu)名望，還是聲優(yōu)賦予角色生命：

　　個中界限已然徑緭不明。演技爐火純青的聲優(yōu)高人一等之處，正是塑造迥異角色的功力，木正是個中翹楚。

　　浦原的漫不經(jīng)心，賴久的溫柔與壓抑，阪本辰馬的大智若愚——之所以選擇這三個人物，是因為前者是木的本色演出，後兩位則是沒有在第一時間將角色與木出現(xiàn)在CAST表上的名字對號入座。

　　浦原：

　　或許浦原正是木的一個分身，舉手投足之間透出的優(yōu)雅慵懶著實令人沉迷其中。面對旅禍少年的諱莫如深，抱起貓化夜一禦姐之時暗藏在內(nèi)心的欣喜，揮舞「紅姬」之時的強勢颯爽，悄然應驗他身邊那位眼鏡大叔的中肯評價：夜一是他在現(xiàn)世唯一的朋友，縱使始終流溢淡淡的曖昧，但千鈞一髮之際，他定然站在她的身前，擋去一切襲向她的危險。

　　賴久：

　　身為日本最優(yōu)雅的時代——平安朝的人物，微妙地結合了武士的英氣，儒士的溫柔。雖恪盡職守略顯呆板，但是他的忠誠\，他的無奈卻令人無限憐惜。木以內(nèi)斂的聲線。淋漓盡致地表現(xiàn)出這集結於人物本身的矛盾元素，悄然透出賴久壓抑於心中的愛慕與景仰，在故事塵埃落定之後，仍對這位愛在心口難開的武士記憶猶新。

　　阪本辰馬：

　　若看過《Piece Maker 鐵》，或是《幕末機關說》的大人，想必對那位壯志未酬的率性男子留有印象。只是《銀魂》已被奉為KUSO神作，華麗憂鬱的沖田總司大人亦在其中淪為飛出過山車的小蔥頭，那阪本龍馬，哦，應稱是阪本辰馬先生自是在劫難逃。從未記住過曾經(jīng)同生共死的摯友的名字；原應威風凜凜地駕駛太空船，卻終將人腳當舵使；因為將龐大的太空船撞壞摯友的家而被員警帶走時，亦認為對方是友好地邀他喝茶——這位健忘且可愛的天然系大叔在木的演繹下，悲情的英雄式人物亦化為饒指柔，令人不由為之莞爾，亦慨歎木在Free Talk中展露的爽朗風趣，在阪本辰馬身上悉數(shù)展露。

　　一千人眼中，一千位哈姆雷特。

　　木雖鮮少主役，他曾為之獻聲的角色們?nèi)钥煞顬榻?jīng)典。

　　無論于全年齡向動畫，還是BL DRAMA，木遊刃有餘地穿梭於南轅北轍的角色之間。

　　心不在焉的藤原拓海，徘徊於心靈廢墟渴望被愛的雅紀，亦或是愛撒嬌甚至撲蛋糕的都築麻鬥。木總能引出潛藏於角色背後的魅力，繼而淋漓盡致地彰顯出人物的個性，其功力之深，可謂拍案叫絕。其中，木在《二重螺旋》所演繹的雅紀已毋庸質(zhì)疑，成就經(jīng)典中的經(jīng)典。

　　對母親之死的內(nèi)疚令他的精神愈發(fā)扭曲，孤獨籠\於寂寞的雅紀，他愛著尚人，卻又交雜嫉妒與羨慕。守護與破壞，這複雜難解的情感令他在禁忌中無望輪回……

　　雅紀之所以在聽者心中雋永，正是因為扭曲透出的憂鬱恐懼令劇外的聽者沉迷其中，為他的情感路跌宕起伏�；蛟S雅紀成就了木的經(jīng)典，但木又何嘗不是用自己的聲線將雅紀推上了經(jīng)典的顛峰？人物角色的孤獨，木淋漓盡致的詮釋，皆成就了《二重螺旋》於人的刻骨銘心。

　　他比煙花寂寞：

　　最後作為《遙久》系列的忠實擁躉，請容我私心地提及有川將臣這個人物。

　　穿越時空的題材在小說動漫中已是屢見不鮮，之所以經(jīng)久不衰，或許正是源於新舊時代價值觀碰撞擦出的火花。較之《遙》前兩部的劇情，遙三不僅在情節(jié)設置上豐滿許多，人物的悲劇性亦能打動觀者之心。將臣與望美曾是青梅竹馬，流落至那個陌生年代，卻因造化弄人，分數(shù)兩大敵對陣營，之間的愛情亦在平源兩家的戰(zhàn)火中幾乎燃燒殆盡。

　　木在演繹這個複雜角色之時，顯然需屏棄以往天之青龍的刻板。與賴久一般同為無奈之人，人物命運\卻更為悲戚，平息戰(zhàn)爭只為尋到所愛的青梅竹馬，後者卻已成敵對的陌路之人。對於木而言，此般複雜的角色以他優(yōu)秀的演技應是輕車熟路，但曲終人散，留給聽者的卻是無盡的絕望與惆悵，因為對這個身不由己的少年悲情的命運\，因為木揉入一腔摯誠\的演繹。

　　餘音繞梁：

　　雖沒有華麗清亮的聲線，木仍以他的率性與慵懶在聲優(yōu)界中獨樹一幟。最後向臨近生辰的木道聲生日快樂，願這位在動漫中看盡浮世煙華的不羈男子，來年帶來更為感動人心的作品。

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