所謂物以類聚人以群分，大約文也是如此，以詞句萬千變化中的同與異各自為營(yíng)。如將文所在的空間視作為一個(gè)2D的社會(huì)，公民間的基因有其遺傳之處亦有各種變異，我想其公民ID卡上除了姓名性別年齡身高乃至血型星座以及其他必要非必要的分類之外應(yīng)當(dāng)還會(huì)有這么一個(gè)選項(xiàng)，那就是靈性指數(shù)。引入這么一個(gè)莫須有的概念，無非是想說明這是一個(gè)直接能夠擊中3D讀者的重要屬性。文筆有平庸、華麗之分，情節(jié)有平淡、跌宕之別，但靈性這貨則是與單一定義：有則有，無便無。繼而回歸正題，《湖山春尚早》（以下簡(jiǎn)稱“《湖山》”）于我而言就是一篇嘆其靈性不足之美文。
可以說在文字排列與遣詞用句之中明顯看出了作者功夫之深，雖然無參照物可類比，但“用心”二字作者絕對(duì)擔(dān)當(dāng)?shù)闷�。古風(fēng)文固有一種瀟灑旖旎的做派，文學(xué)修養(yǎng)乃至品性深淺都能在字里行間一眼望明。所以作為一篇不賣乖不賣巧踏踏實(shí)實(shí)醞釀的古風(fēng)文，《湖山》讓我看到的是作者寫文的誠意。文字的拿捏對(duì)于作者而言的確是個(gè)不省力的活計(jì)，雕琢得瑣碎則顯出拿腔捏板的做作裝叉，陳述得狂放則又落得望文不知意的其妙莫名，因而要寫出符合現(xiàn)代審美觀的古風(fēng)文，的確不易。我可以用整一篇長(zhǎng)評(píng)的篇幅去贊賞《湖山》的文字功夫，但這卻遠(yuǎn)脫離了我欲其更上一層樓之本心。因而之于文字且止步于此。
若稱寫文難，怕是沒人敢說作詩易。就此我大膽請(qǐng)出白居易與李白來說明我于文之靈性的個(gè)人觀點(diǎn)。好文固然是要敘述流暢文筆優(yōu)美一氣呵成，但卻絕對(duì)不必謹(jǐn)小慎微步步為營(yíng)。白居易之詩瑯瑯上口眾所皆知，與李白相比，他近似于通俗歌手，而后者則是當(dāng)時(shí)非主流的搖滾歌手。以流傳程度來說，二者并無高下之分；但就曠世絕句而言，李白有著看來幾乎勝之不武的絕對(duì)優(yōu)勢(shì)。姑且不論寓意甚至?xí)r代背景，只說文字，李白之詩就有著一種致命的魅惑力。我想那就是歷來鬼才皆有的“靈性”。它可以不依附文字，可以不仰仗韻律，甚至可以天馬行空不知所云，但它絕對(duì)不可以沒有強(qiáng)大的吸引力。

《湖山》于文字的運(yùn)用近乎成熟，但就摸不著道不明的靈性而言，它卻尚處于投石問路的入門階段。我所看到的《湖山》，平敘著主角葉墨洵被逐漸卷入權(quán)利斗爭(zhēng)與情愛糾纏之中，暗述著東秦太子龍耀天與西武二皇子澹臺(tái)容崢各自與他似有交集的往事，其中有精心編寫的詩詞，也有嬉笑怒罵的橋段，故事的節(jié)奏把握不徐不緩，很有種引君深入的編排感。只是，此文的自我定義似乎停留在“慢熱”之上，對(duì)于靈性之筆的掌握過于緩慢，不能不說將許多看客擋在了三章之外。
在作者筆下，主角葉墨洵的美貌與智慧天下無人出其右，但真正讓我覺得他的確有特色卻已是十三章開外�；蛘呖梢赃@么說，從這兒之后，作者才真正找到了以不寫為寫的門路。在澹臺(tái)容崢面前的葉墨洵是靈動(dòng)的，他會(huì)變著法兒抵觸前者、打消前者對(duì)他的非分之想，這與之前在龍耀天面前的葉墨洵不同——這也就是文章的缺憾之處，主角本是蕙質(zhì)蘭心的靈巧人物，卻被一板一眼的描述束縛住了光彩。當(dāng)作者用了十二分心思與諸多詩詞描寫葉墨洵出口成章心細(xì)如塵之時(shí)，我卻很難感受到他的生動(dòng)，這時(shí)的文字是一個(gè)個(gè)的陳述句，句尾千篇一律是句號(hào)。而在與澹臺(tái)容崢的互動(dòng)之中，文字重點(diǎn)轉(zhuǎn)移到了二人的唇槍舌劍之上，此時(shí)僅是側(cè)敲葉墨洵百轉(zhuǎn)心思，這時(shí)的句尾才出現(xiàn)了變化，時(shí)而是問號(hào)，時(shí)而是嘆號(hào)，于是全然不須強(qiáng)加任何定語，我也能知曉主角的與眾不同。而回歸太子府之后，文章的靈性又似乎格式化回初始狀態(tài)，又開始實(shí)打?qū)嵉財(cái)⑹鋈~墨洵與龍耀天的點(diǎn)滴，雖然此時(shí)情節(jié)已進(jìn)展到各路鬼魅的勾心斗角、明爭(zhēng)暗斗，字里行間卻總是缺了什么，代入感亦削弱不少。
其實(shí)大致上我已明白文章抱憾之因，那就是“為寫而寫”�？梢哉f作者的邏輯思維很縝密，為了架構(gòu)此文考慮了諸多方面，但使文章失去靈性的關(guān)鍵就在這里：詳實(shí)。放在其他文中這樣的批評(píng)很是可笑，但就此文而言，卻正是詳實(shí)的描述占據(jù)了靈動(dòng)的空間。為了交待清楚起因經(jīng)過結(jié)果，作者把每一個(gè)段落的連接都填滿了文字，一如一副色彩滿溢的油畫，所有想象的空間都已經(jīng)被各種陳述所鋪滿，讀者的唯一工作似乎只剩下“看”了。但我希望作者能展現(xiàn)的是一副國畫，它可以只用三兩色彩，甚至可以只有墨色，但它有大片的留白，有各種迂回的空間。這并不是要轉(zhuǎn)換文風(fēng)，而是去繁從簡(jiǎn)。繁花看盡雖然風(fēng)光燦爛，卻也難免亂了眼。如果能夠“為寫而不寫”，我想此文定有新的突破�？梢赃m當(dāng)?shù)仉x開穩(wěn)扎穩(wěn)打的直敘，偶爾跳躍一下也不錯(cuò)。

當(dāng)然文章也是有其他一些小毛病的。一如第十一章中姜皇后于國宴之上當(dāng)著他國皇子之面暗指自己養(yǎng)子當(dāng)朝太子龍陽之好似有不妥，而同樣場(chǎng)合中容崢過于明顯的調(diào)戲之辭也與其身份不合。第十二章中二皇子龍翹宇請(qǐng)葉墨洵敘話與緊接著的一段葉墨洵被擄之間的連接過于突兀，分章敘述可能更為妥當(dāng)。太子之爭(zhēng)前文的伏筆還不夠多，或者可說后文一下展開過快，造成一種情節(jié)篇幅的落差，顯得不甚巧妙。自然這些也都是我的一己之見。

誠然，《湖山》是一篇好文，但還沒到我會(huì)四處找人推薦的程度，而我也不愿見其無人問津，須知多人討論于文章于作者總是好事。因而，這是一篇引玉之評(píng)，希望對(duì)作者能有所幫助。

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