接到這篇文的時(shí)候，檸檬的心情有些復(fù)雜。嗯，一開(kāi)始先是很激動(dòng)，覺(jué)得最近柯南同人文似乎多了起來(lái)，然后點(diǎn)開(kāi)傳送門(mén)才發(fā)現(xiàn)，原來(lái)最近看的幾篇柯南同人都是出自一位GN之手，那就是乃——毛利GN。
　　為了保留一點(diǎn)神秘感，偶也不說(shuō)咱是哪只，等評(píng)論結(jié)束后，GN自然就知道偶素誰(shuí)了。

　　這篇文很短，不到6000字的內(nèi)容主要講述的是在小蘭的夢(mèng)境中她和新一的故事，明線(xiàn)是新蘭，而暗線(xiàn)則是柯哀。與其他短篇小說(shuō)相比，檸檬覺(jué)得這篇文更有意識(shí)流的味道。
　　首先是故事的發(fā)生就是在夢(mèng)境之中，讓當(dāng)事人覺(jué)得無(wú)比真實(shí)，但事實(shí)上卻又是虛假，根本不存在的。這種亦真亦假的真實(shí)與虛幻的切換使得文章本身就具有意識(shí)流小說(shuō)所特有的隱晦與凌亂。
　　另外，雖然文章是以第三人稱(chēng)進(jìn)行推進(jìn)的，但是視角卻是小蘭本人。在夾雜了必要的場(chǎng)景和人物描寫(xiě)之外，大多數(shù)筆墨都是用在直接或間接的內(nèi)心獨(dú)白上。這就使得文章在闡述了情節(jié)發(fā)展之余，更多的散發(fā)出人物自身情感和內(nèi)心世界，將傳統(tǒng)小說(shuō)所注重的劇情轉(zhuǎn)移至人物感情方面。
　　最后，作者使用夢(mèng)中夢(mèng)的設(shè)定反復(fù)用明喻和暗喻的手法將故事拎出湖面又沉入水底，使得讀者的思維也跟著故事的發(fā)展而起伏不定。夢(mèng)中夢(mèng)是很多小說(shuō)中常用的描寫(xiě)手法，不僅能給故事帶來(lái)更多的懸疑和朦朧感，而且也能更好的抓住人心，吸引讀者繼續(xù)閱讀下去。
　　所以，綜合以上幾點(diǎn)不難看出這篇短文并不同于傳統(tǒng)意義上的小說(shuō)。

　　但是恰恰是由于這種“新穎”可能使得文章更冷。畢竟，意識(shí)流小說(shuō)閱讀起來(lái)更散亂，隱晦，而且通常還帶有陰暗的感情|色彩，這就使得大多數(shù)讀者在閱讀時(shí)產(chǎn)生距離感和消極情緒，與其他通俗易懂的網(wǎng)文相比自然會(huì)比較難以接受。

　　檸檬覺(jué)得如果這篇文章作為作者內(nèi)心情感的抒發(fā)和宣泄，那么無(wú)論是從行文中所用的描寫(xiě)手法還是在字里行間中所傾注的情感都可以說(shuō)是不錯(cuò)的。如果一定要摳細(xì)節(jié)的話(huà)，除了在部分段落中使用的詞匯還有待反復(fù)斟酌外，唯一要說(shuō)的就是人物了。
　　個(gè)人感覺(jué)無(wú)論是小蘭，新一和小哀，這三個(gè)人的人物形象都不甚飽滿(mǎn)，也不是很出神。究其原因大概是人物對(duì)話(huà)上出了一些問(wèn)題。短篇講究的是凝練，在有限的字?jǐn)?shù)中將人物最大的特點(diǎn)暴露出來(lái)。而這篇文中，人物對(duì)話(huà)其實(shí)并不算少，但是除了園子小姐的那幾句話(huà)以外，其他對(duì)話(huà)中很難顯露人物的特點(diǎn)。新一的語(yǔ)言沒(méi)有新一的特點(diǎn)，小蘭的話(huà)語(yǔ)沒(méi)有小蘭的風(fēng)格，這樣一來(lái)，人物就失去了原著中所具有的個(gè)性。
　　當(dāng)然，能在有限的篇幅里既讓人物鮮活豐滿(mǎn)又讓劇情起伏跌宕，還能飽含感情這實(shí)在是很大的難題，沒(méi)有嫻熟的寫(xiě)作技巧和豐富的寫(xiě)作經(jīng)驗(yàn)是很難做到的。
　　因此，單純從故事角度出發(fā)，這篇文還是寫(xiě)的蠻不錯(cuò)的。只是由于作者是有感而發(fā)，又將小說(shuō)設(shè)定為類(lèi)似意識(shí)流的文體，使得讀者接受起來(lái)有一些障礙。

　　以上就是檸檬對(duì)此文所持有的意見(jiàn)，如若評(píng)論有神馬不妥之處，還請(qǐng)作者GN不要大意的指出，我們一起討論，共同進(jìn)步。
　　P.S.個(gè)人還是比較喜歡《北海道》那篇文哦~~（猜出偶素哪一只了咩？不許爆馬甲哦！）

　　誘受檸檬
　　2011年05月03日

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