這應(yīng)該是我所收的文中，目前為止最為不錯(cuò)的一篇故事了，文筆流暢，如高山流水，涓涓清絕，較為通透明朗。人物性格也較為立體，見山是山，見水是水，作者用字遣詞也頗為恰當(dāng)精準(zhǔn)，這是年輕的作者少有的優(yōu)點(diǎn)。埋線伏筆也頗為細(xì)心認(rèn)真，如漁人撒網(wǎng)，波光粼粼中又隱隱若顯，一口氣讀來便是暢快。
只是，也偏而在埋線上出了些岔子，埋伏筆是要有條理地，在漸漸收網(wǎng)的過程中讓讀者隱約察覺真相，故而推動(dòng)讀者讀下去的欲望，最后再一筆揭開，展露出銀光躍彩的一瞬。作者的埋線略有些亂，自然這也并非不可，打亂時(shí)間順序的交叉敘事法，在《雙城記》里幾乎通篇使用，這使得《雙城記》獨(dú)具一格亦讀來費(fèi)神，需要有強(qiáng)大的文字駕馭能力，方能讓讀者跟著作者所理的思緒看得明明白白。而該文的作者在埋線上偏于散亂，第一卷和第二卷之間的時(shí)間轉(zhuǎn)換偏長(zhǎng)，這有好處，好處便是讓此時(shí)的狀態(tài)成為一個(gè)自然而然懸念，一個(gè)最佳的伏筆，讓讀者不由得想追問之前所發(fā)生的故事。而壞處就是，偏偏這之間間隔得太長(zhǎng)了些，陡然轉(zhuǎn)化，那便更像是兩截花紋相似但其實(shí)迥異的布匹，粗糙地連接在了一起。容易讓讀者迷糊之前的劇情，也使得主線略顯模糊。
在者，說到黃仲清的性格，這是一個(gè)較為失敗的人物性格構(gòu)造，顯得猶疑，一時(shí)一個(gè)樣，如在酒醉時(shí)的呢喃，字句之間對(duì)他的十四師弟多么痛心而略有愧疚。而之后卻屢屢表現(xiàn)的不相信十四師弟，憎恨討厭甚至不曾一分一秒設(shè)身處地為他著香——試問，那一句痛心、那看見十四師弟慘況的嘔血、那一定要營(yíng)救出十四師弟的決然，又到底算什么？且不提他所知的十五師妹看似被十四師弟所欺辱一事，在明白這件事之前，見了那十四師妹下手折騰剛救出身受重傷的十四師弟，竟可笑著旁觀——那之前不久的還哀哀淚花瑩然呢，這豈不是更顯得自相矛盾了些。
寫文塑造角色，無非兩個(gè)目的，一，劇情需要這樣的角色；二，角色本身便如此。而該文作者在塑造角色上，將女主角之一金姑娘顯得可有可無，猶如跑龍?zhí)椎慕巧�，毫無自己的性格特色可言，相比之下，那出場(chǎng)略少于她的梅閣主到真真像個(gè)活人了，好歹不似金姑娘一般，簡(jiǎn)直就是擺設(shè)，為劇情而劇情。再者，黃仲清是一個(gè)怎樣的人，作者心中應(yīng)該自己有數(shù)，不能為了劇情一會(huì)讓他東，一會(huì)讓他西，總而言之，為了劇情而劇情的角色，是沒有存在意義的角色。
除此之外，其余構(gòu)造劇情、布局、對(duì)話等等，作者筆力已經(jīng)較為成熟，只需再細(xì)心處理以上兩處毛病便是很不錯(cuò)的文。這世上的作者不存在會(huì)不會(huì)寫小說，只在于用不用心寫，不要去勉強(qiáng)任何一個(gè)角色，雖然你是創(chuàng)造他們的人，但是就算是面偶師傅，他捏出來的是孫悟空就是勇敢聰明又叛逆的孫悟空，而不會(huì)是見美色就轉(zhuǎn)了魂的豬八戒，更不會(huì)又變作老實(shí)巴交勤懇做事的沙和尚。

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